英國的城市化進程很短暫，不久之前還只是一個大部分地區(qū)都是農村的國家，多數人的職業(yè)都是自耕農或者漁民，所以這個國家仍與自然保持著非常親近的關系。英國的本土建筑是十分基本、簡潔和實用的，作為本土設計師的我們很難摒除這種傳統(tǒng)的影響。同時，這里的自然環(huán)境相當嚴酷：刮風、下雨、極夜的持續(xù)黑暗、大雪和低溫是日常生活的一部分；當然，另一方面，我們也能擁有極晝所帶來的日不落的夏夜，那種美妙讓人驚嘆。

我覺得建筑聯盟學院最好的設計都源于這些傳統(tǒng)，并且設計師們試圖去創(chuàng)造一些與世界別的地區(qū)不同的、更加隨意舒適的創(chuàng)作方法。

我們倆對于建筑的敘事潛能非常感興趣，所以，對我們來說，設計的交流層面是十分重要的。在我們看來，一座建筑的產生之時并不是當它被設計出來的時候，而是當它被看到的時候。從這種意義上來說，在設計過程中，接受者和創(chuàng)造者同等重要。Sverre Fehn是我們的導師，而且畢業(yè)之后，我們兩人(我和H kon Vigsn s)和他一同任教。他對我們的教育是非常重要的，甚至可以說，他作教師比作建筑師更出色。當探尋建筑的敘事功用時，我們受到很多設計師的影響，在這里可以舉出幾個例子，比如James Sterling, John Lautner, Alison & Peter Smithson, Kazuo Shinohara, Rudolf Schindler, Klaes Anshelm等人。

相對而言，我們的工作室其實是比較小的，現在有12名員工，其中11人是建筑師，我們大部分畢業(yè)于建筑聯盟學院。我們花大量時間來討論手頭上正在進行的工作。另外，在設計過程中，建筑模型是非常重要的工具（你必須穿過模型車間才能到達我們的辦公室）。每一項新任務都是一個探索新可能、新材料、新概念和新空間關系的機會，我認為正是這種特別的永不停歇的動力在驅使我們不斷前進。

我平時的設計靈感都在自于日常生活，以及每一項任務自身所包含的所有的復雜性，比如選址、客戶的要求、全部的系統(tǒng)規(guī)定參數，還有實際情況。設計別墅就像為委托人做素描畫像一樣，你得在頭腦中描繪一幅極其詳細的草稿，基于這個層面，我們常說，我們想做到出人意料，但有些客戶會覺得很難接受這種想法。

而公共建筑就大不相同了，他們更需要一些與項目自身緊密相關的設計，或者說與功能相關的設計，你要考慮到實用性，用最合適的設計來完成這項任務。奧斯陸建筑學院努力保存了現有地建筑作坊特征，并將其精煉為非常適合未來的設計系學生的建筑框架。是的，我們希望擴展設計領域，并歡迎各種提議……

去年的進展比較緩慢，所以后來我們去了挪威的奧斯陸和美國進行了大量的教學工作。在我們看來，室內設計和房屋的總體建設一樣，都需要設計師去找尋對于這個項目來說最確切的解釋，用實體的設計來闡釋這個任務的概念。相比較而言，我們更喜愛材料的手感，而非抽象的設計框架;我們喜愛動態(tài)的空間關系;喜愛光線的各種各樣的變化，以及建筑內外觀的相互作用。

我們只是做自己的事情，無法跟隨設計業(yè)的潮流。許多年前，美國作家加里·斯奈德曾說過，詩人的任務是去找尋對社會普遍來說有用的東西，我們認為這對于建筑師的任務同樣是一個很好的解釋。