精選答案我想應(yīng)該沒(méi)有吧 好像沒(méi)有關(guān)于這方面的記載。。
亞莎·海菲茲（Jascha Heifetz，1901－1987），當(dāng)代杰出的美籍立陶宛小提琴家。三歲跟父親學(xué)小提琴，四歲進(jìn)維也納音樂(lè)學(xué)校，五歲即公開演奏，八歲在音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后進(jìn)圣彼得堡音樂(lè)學(xué)校深造。1911年在圣彼得堡作第一次演出，后在敖德薩和基輔演出。次年又在柏林、萊比錫、維也納與馳名的交響樂(lè)團(tuán)及名指揮合作演出。十月革命爆發(fā)時(shí)，舉家遷往紐約。1917年10月于卡內(nèi)基音樂(lè)廳作第一次在美國(guó)的演出，并作環(huán)球旅行演出。一生旅行演奏達(dá)四十年之久，后在南加利福尼亞州大學(xué)任教十五年。他演奏曲目很廣，從古典到近現(xiàn)代著名作曲家的協(xié)奏曲及小品都演出過(guò)。他改編過(guò)一些古典和現(xiàn)代作曲家的作品，如將羅馬尼亞作曲家迪尼庫(kù)原作的一首非常流行的民族舞曲《霍拉舞曲》改編為小提琴曲。
亞莎·海菲茲（Jascha Heifetz，1901－1987），杰出的美籍俄裔（一般這么認(rèn)為，事實(shí)上海菲茲出生在沙皇統(tǒng)治下的立陶宛）小提琴家。二十世紀(jì)最為優(yōu)秀的小提琴家之一，其實(shí)省略之一也決不為過(guò)。
1912年10月，柏林。
來(lái)自俄羅斯的11歲小男孩海菲茲在著名的指揮家尼基什領(lǐng)導(dǎo)的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏下，以出乎在場(chǎng)所有人意料的成熟演技演奏了柴可夫斯機(jī)的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。創(chuàng)一代風(fēng)氣之先的小提琴大師克萊斯勒也在聽(tīng)眾席上，聽(tīng)了海菲茲的演奏，他按耐不住自己激動(dòng)的心情，贊嘆到：“你我也許該懷著多么滿意的心情馬上砸碎自己的小提琴啊?！笨巳R斯勒與海菲茲，兩位20世紀(jì)小提琴的巨人，雖然分屬兩代人，但都是各自一代中最出類拔萃的佼佼者。他們倆不僅地位相當(dāng)，連生日也是同一天，莫非冥冥之中上蒼果真屬意于這一天來(lái)造就人間的琴圣嗎？
海菲茲1901年出生于沙皇統(tǒng)治下的立陶宛，父親是首都維爾紐斯交響樂(lè)團(tuán)的小提琴手。當(dāng)海菲茲3歲時(shí)，父親往他手里塞了一把小提琴，這就算是舉行了最簡(jiǎn)潔的授徒儀式。父親教了兩年后便對(duì)琴技進(jìn)展神速的兒子感到束手無(wú)策了。于是海菲茲被送入了維爾紐斯音樂(lè)學(xué)院師從馬爾金教授學(xué)琴。在正規(guī)的學(xué)校教育環(huán)境中海菲茲的進(jìn)步更為驚人。一年后，海菲茲便在音樂(lè)會(huì)上成功的演奏了門德?tīng)査傻膮f(xié)奏曲，一時(shí)間，“天才”、“神童”的桂冠紛紛落到了這位年僅6歲的孩子頭上。為了進(jìn)一步提高和深造。奧爾慧眼識(shí)才，自然愿意親自培養(yǎng)這個(gè)孩子。怎奈沙皇的法律嚴(yán)禁猶太人入住圣彼德堡，況且學(xué)校也從未招收過(guò)如此年少的琴童，這可難煞另外海菲茲父子。所幸?jiàn)W爾惜才如命，為此事積極與身為學(xué)院院長(zhǎng)的著名作曲家格拉祖諾夫斡旋，方才解決了這道入學(xué)難題，那就是將夫子倆雙雙招收入校，做奧爾大師的學(xué)生，其時(shí)海菲茲的父親已年逾四十。奧爾此舉堪稱用心良苦，有了父親在身邊照顧生活上的一切，海菲茲便毫無(wú)后顧之憂，他全身心的隨奧爾學(xué)習(xí)了整整六年，完美的掌握了作為一名優(yōu)秀小提琴家所應(yīng)具備的一切技能，成長(zhǎng)成為奧爾班上涌現(xiàn)的最杰出的“俄羅斯小提琴學(xué)派”的代言人。
學(xué)成后的海菲茲躊躇滿志，1911年在烏克蘭的三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)只算小試牛刀，便贏得了“小提琴天使”的美譽(yù)。1912年在柏林的一舉成名更使他人氣直升，勢(shì)頭直指那批前輩大師們。1917年，作為猶太人的海菲茲與父親一同遷居美國(guó)。就在同年的11月27日，16歲的海菲茲在卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行了他在美國(guó)的首演。他一口氣演奏了維尼亞夫斯基的《第二協(xié)奏曲》、帕格尼尼的《第24首隨想曲》和維塔利的《恰空》等10余首技巧艱深的樂(lè)曲，博得聽(tīng)眾們雷鳴般的掌聲。這場(chǎng)“劃時(shí)代的音樂(lè)會(huì)”向世人宣告：20世紀(jì)的小提琴的新王者誕生了！
此后海菲茲開始了他在世界范圍之內(nèi)的“閃電革命之旅”。1920年他在倫敦的皇后大廳以無(wú)可挑剔的技藝演奏了埃爾加的《B小調(diào)協(xié)奏曲》，最后便一路向東，先后在印度、以色列、蒙古、朝鮮、日本以及中國(guó)的上海和香港等地演出，所到之處，無(wú)不受到當(dāng)?shù)厝藗兊臒崃覛g迎。
1925年，他加入了美國(guó)國(guó)籍，成為美國(guó)猶太籍小提琴家龐大“家族”中的一員。這時(shí)，他的那些前輩或者同輩們又有誰(shuí)能與之爭(zhēng)風(fēng)呢？惟有偉大的克萊斯勒的地位兀自巋然不動(dòng)。他們作為不同藝術(shù)風(fēng)范的杰出代表，為對(duì)方樹立的一個(gè)參照的藝術(shù)對(duì)立面，從而雙峰并列的屹立在整個(gè)小提琴壇的最前沿。
俗話說(shuō)“金無(wú)足赤，人無(wú)完人”，小提琴的音準(zhǔn)取決于演奏者手指按弦的位置是否準(zhǔn)確，半毫米之差音已經(jīng)大不相同，因此小提琴演奏中出現(xiàn)雜音、錯(cuò)音是再所難免的。然而，這條定律在海菲茲身上卻失去了作用。海菲茲的演奏就是以高度的精確和完美作為其最鮮明的藝術(shù)特征的。他是個(gè)完美主義者，容不得在演奏中出現(xiàn)一絲一毫的錯(cuò)誤和閃失。每次演奏前，他都一絲不茍的設(shè)計(jì)好整部作品的布局和所需的弓法、指法。指揮泰斗托斯卡尼尼對(duì)海菲茲的這種卓絕超凡的才能贊不絕口，稱他是自己見(jiàn)過(guò)的小提琴家中“唯一能演奏得完美無(wú)缺的藝術(shù)家”。向來(lái)文筆犀利，出語(yǔ)辛辣的英國(guó)大文豪蕭伯納先生對(duì)此耿耿于懷，終于有一次忍不住給海菲茲寫了一封公開信，信中說(shuō)：“海菲茲先生，請(qǐng)問(wèn)你能否拉錯(cuò)一個(gè)音以表明你是一個(gè)人而不是一位神呢？”
1987年12月10日，一代琴圣病逝于落杉基。這位生前曾在樂(lè)壇掀起驚濤駭浪的偉大小提琴家就這樣平靜的歸于永道。正如《時(shí)代周刊》在紀(jì)念他的文章中所說(shuō)：“如果海菲茲從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)的話，小提琴演奏藝術(shù)將永遠(yuǎn)不會(huì)達(dá)到今日的高度和如此完美的水準(zhǔn)......作為個(gè)人，他給世界留下了撲朔迷離的問(wèn)號(hào)；所謂小提琴演奏家，他將在今后的幾個(gè)世紀(jì)中引起無(wú)可估量的反響?！?