最佳答案簡論蘇俄電影
　　--用影像記錄歷史
　　電影發(fā)展至今，已經(jīng)成為世界各國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要手段。在世界電影史上，蘇俄電影一直占據(jù)著非常重要的地位。前蘇聯(lián)電影是20世紀(jì)最重要的藝術(shù)現(xiàn)象之一，也是世界電影兩大學(xué)派之一。
　　世界電影創(chuàng)作的發(fā)展為前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的形成奠定了一定的基礎(chǔ)，時代和任務(wù)要求創(chuàng)立一種新的電影語言。隨著1908年俄羅斯第一部長故事片《伏爾加河下流的自由民》拍攝成功，俄羅斯電影誕生。
　　俄羅斯電影誕生初期的迅猛發(fā)展，為世界電影的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。在短短的幾年時間里，俄羅斯電影人就創(chuàng)造了俄羅斯電影的多個第一。1903年，建成了第一個公司，銷售電影器材和影棚；1908年，拍攝第一部長故事片；1912年，建成第一個攝影棚；1911年—1912年拍攝了世界上最早的立體動畫片；1919年，前蘇聯(lián)成立了世界上第一所電影學(xué)院。

　　在這一時期，電影成為了一種宣傳手段。20年代初，俄羅斯拍攝的宣傳鼓動電影在戰(zhàn)后建設(shè)及生產(chǎn)中起到了積極推動的作用。
　　這一時期的前蘇聯(lián)電影在內(nèi)容上，以紀(jì)錄片的形式表現(xiàn)前線戰(zhàn)爭，用故事片的方式再現(xiàn)革命斗爭。如影片《戰(zhàn)艦波將金號》、《母親》等，都是這一時期的代表作品。表達(dá)革命主題成為了這一時期蘇俄電影的主要特點(diǎn)。
　　盡管創(chuàng)作題材比較狹隘，但是俄羅斯電影人對電影技術(shù)，尤其是蒙太奇電影學(xué)派的發(fā)展卻起到了巨大的推動作用。著名的“庫里肖夫理論”、“愛森斯坦的蒙太奇理論”等等都是這一時期提出來的。庫里肖夫效應(yīng)講究不同的電影鏡頭組合可以得到不同的含義，單靠剪輯就能創(chuàng)造場景。愛森斯坦則強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、音調(diào)蒙太奇。庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等電影大師極具實驗性的電影創(chuàng)作使得蒙太奇學(xué)派成為了電影理論的一個重要學(xué)派。

　　進(jìn)入三四十年代，世界政治格局發(fā)生了巨大變化，前蘇聯(lián)也從一個農(nóng)業(yè)國家轉(zhuǎn)變成一個工業(yè)化國家。前蘇聯(lián)電影界也隨之發(fā)生了翻天覆地的變化。
　　聲音進(jìn)入電影，紀(jì)錄片《頓巴斯交響曲》、故事片《生路》成為了這一時期的代表作品。1935年，前蘇聯(lián)召開了全蘇第一次電影創(chuàng)作會議，為電影發(fā)現(xiàn)提出了明顯規(guī)劃。一批表現(xiàn)生活現(xiàn)實的影片走上銀幕。《一個女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事業(yè)與人們》無一不“真實的描寫生活的歷史的開放的體系”。
　　社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的確立，使得30年代現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作進(jìn)入了高潮。影片《夏伯陽》在現(xiàn)今看來仍具有借鑒意義。電影創(chuàng)作題材不僅限于革命主題，革命斗爭、領(lǐng)袖人物、普通人物、歷史人物等等大大豐富了創(chuàng)作題材?！稁尩娜恕?、《肖爾斯》、改編自高爾基“三部曲”的《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》、《列寧在十月》、《女朋友》、《七勇士》這些影片都更具現(xiàn)實意義。這一期間的電影作品多采用現(xiàn)實題材，以敘事為主，手法比較樸素，注重突出人物形象，演員的作用大大提高。

　　法國電影新浪潮，日本電影新浪潮，香港電影新浪潮，電影新浪潮似乎成為了很多國家電影步入新高度的一個有力階梯。前蘇聯(lián)50-60年代，前蘇聯(lián)電影在經(jīng)歷斯大林后期的低谷之后，從50年代末到60年代初形成了新的創(chuàng)作高潮，掀起了前蘇聯(lián)電影的新浪潮。
　　寬松的政策和思想的一些松動為文藝創(chuàng)作發(fā)展提供了新的有力條件。首先在文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)“解凍”文學(xué)，隨即這股風(fēng)潮便漫延的電影創(chuàng)作中，電影界出現(xiàn)了“粉飾現(xiàn)實”的電影。這場“解凍”運(yùn)動從胡齊耶夫和米隆涅爾的《濱河街的春天》開始，電影創(chuàng)作革新運(yùn)動愈演愈烈。一批從戰(zhàn)爭中歸來的電影導(dǎo)演拍攝的戰(zhàn)爭題材電影獲得了巨大成功。新的創(chuàng)作力量推動了電影藝術(shù)走向變革，形成電影創(chuàng)作新高潮。這一其中的代表作品《雁南飛》、《士兵之歌》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《給初生者以和平》、《我住過的房子》都體現(xiàn)出前蘇聯(lián)新浪潮電影導(dǎo)演都上過戰(zhàn)場，參加過戰(zhàn)爭和表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的普通人這些特點(diǎn)。
　　前蘇聯(lián)電影的發(fā)展，歷經(jīng)20年代的革命題材，30年代的現(xiàn)實題材，40年代遭遇戰(zhàn)爭，50-60年代的電影新浪潮，進(jìn)入70-80年代后，社會生活穩(wěn)定，創(chuàng)作平穩(wěn)，各種流派，各種類型都得到了充分的發(fā)展。題材探索也日漸多樣化。
　　當(dāng)代前蘇聯(lián)電影流派主要包括：思想電影、散文電影、作者電影。
　　思想電影又稱為“思考電影”。以米哈伊爾、謝爾蓋為代表人物的導(dǎo)演拍攝出《列寧在1918》、《列寧在巴黎》等電影。
　　散文電影主要表現(xiàn)當(dāng)代社會，代表人物胡齊耶夫。散文電影既有散文的風(fēng)格，又有詩的韻味。散文電影的發(fā)展，又從中衍生出“小說電影”和“詩電影”，長篇小說電影代表人物移拉西莫夫。中篇小說電影代表人物舒克申都創(chuàng)作出《有這樣一個小伙子》、《你的父親如兄弟》、《紅莓》等優(yōu)秀作品。詩電影則以帕拉讓諾夫、阿布拉澤為代表人物，以《被遺忘的祖先的影子》、《祈求》為代表作品。
　　作者電影以塔爾科夫斯基尤為突出，他的代表作品《太陽系》、《鏡子》、《潛行者》、《懷鄉(xiāng)》、《犧牲》等都被打上了深深的個人色彩。
　　拋開電影流派，當(dāng)代前蘇聯(lián)電影創(chuàng)作的題材主要分為“四大題材”，即戰(zhàn)爭題材、政治題材、生產(chǎn)題材、道德題材。
　　戰(zhàn)爭題材的影片表現(xiàn)戰(zhàn)爭進(jìn)程的全景式史詩電影，《解放》、《圍困》、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》等影片都突出了戰(zhàn)爭題材的影片規(guī)模大，事件多，人物多，戰(zhàn)斗場面多的特點(diǎn)。
　　政治題材和生產(chǎn)題材的電影以影片《外來人》、《獎金》、《伊萬的快艇》等為代表，其中一些作品不免有點(diǎn)應(yīng)景之嫌。
　　道德題材的電影則是順應(yīng)時代的要求。《戀人曲》、《個人問題采訪記》、《莫斯科不相信眼淚》，70年代以來，以“積極因素”為主。同時與之相對應(yīng)的，又出現(xiàn)了以“批判因素”為主的影片，《辯護(hù)詞》、《沒有證人》、《出嫁》等。
　　“問題片”《秋天的馬拉松》、《個人生活》、《兩個人的車站》等也在這一時期大放異彩。
　　喜劇片在前蘇聯(lián)當(dāng)代電影中得到了新的發(fā)展。涌現(xiàn)出《意大利人在俄羅斯的奇遇》、《辦公室的故事》等優(yōu)秀影片。
　　如今，電影已成為一種“紀(jì)實美學(xué)”。回顧蘇俄電影的發(fā)展歷史，我們會發(fā)現(xiàn)，蘇俄電影的影像記錄不僅僅是一段段影像，更是一段段歷史。歷史深入到藝術(shù)創(chuàng)作中去，深深影響著藝術(shù)創(chuàng)作。中國近當(dāng)代歷史與前蘇聯(lián)密不可分，中國電影的意識形態(tài)也深受其影響。學(xué)習(xí)回顧蘇俄歷史，對于把握現(xiàn)今中國電影創(chuàng)作也有著重大的現(xiàn)實意義！
　　世界電影的長廊藝苑奇葩數(shù)不勝數(shù)，蘇俄電影始終以它獨(dú)特的自身魅力為世界電影貢獻(xiàn)出一個又一個精品佳作。