優(yōu)選答案亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（俄語：Алекса́ндр Никола́евич Скря́бин，1872年1月6日－1915年4月27日），俄國作曲家、鋼琴家。既是神秘主義者，也是無調(diào)性音樂的先驅(qū)。
斯克里亞賓出生在莫斯科的一個(gè)貴族家庭。他的母親在他1歲的時(shí)候患肺結(jié)核不幸去世。他的父親因公遠(yuǎn)赴土耳其，把尚在襁褓之中的斯克里亞賓留給了他的祖母和他父親的姑媽。他很早就跟隨尼古拉·茲維列夫（Nikolay Zverev）學(xué)習(xí)鋼琴的課，當(dāng)時(shí)拉赫瑪尼諾夫也是茲維列夫的學(xué)生。后進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院，隨瓦西里·伊里奇·薩夫諾夫（Vasily Ilyich Safonov）學(xué)習(xí)鋼琴，隨安東·阿連斯基（Anton Arensky）以及謝爾蓋·塔涅耶夫（Sergei Taneyev）學(xué)習(xí)作曲和樂理（這兩位也曾教過拉赫瑪尼諾夫）。
斯克里亞賓的手很小，剛剛能夠到一個(gè)八度(也因?yàn)檫@一點(diǎn)，后來他的手在練習(xí)要求跨度更大的曲子時(shí)受傷)，但那時(shí)他還是成了一位小有名氣的鋼琴家。早期的斯克里亞賓對弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）的超人理論很感興趣，后期又轉(zhuǎn)向通神論，他的音樂作品和音樂觀念深受這兩者的影響。1909年－1910年，斯克里亞賓定居布塞塞爾期間，開始關(guān)注代爾維爾（Delville）的神智學(xué)者運(yùn)動，并研讀了他所作的關(guān)于海倫娜·博拉瓦茨基的書籍（Samson 1977）。身為神智學(xué)者同時(shí)也是作曲家的戴恩·魯?shù)涎牛―ane Rudhyar）寫斯克里亞賓是：“復(fù)興的西方文化新音樂的偉大先驅(qū)，未來后輩音樂家之父”（魯?shù)涎?1926b，899頁），也是給“拉丁反對分子和他們的門徒，斯特拉文斯基和勛伯格那一伙人的教條音樂”（同上 900-901頁）的一劑解藥。

憂郁癥困擾了斯克里亞賓一生，最終他在莫斯科去世，死因是割破嘴唇的傷口導(dǎo)致了敗血病。他在去世前一直在策劃一個(gè)多媒體作品，并準(zhǔn)備在喜馬拉雅山上表演，他認(rèn)為這樣可以開啟世界末日，“這種宗教意義上所有藝術(shù)形式的輝煌大融合，將宣告新世界的誕生?！保ˋMG [1]）。最終這個(gè)作品和這項(xiàng)神秘活動（Mysterium）都未能實(shí)現(xiàn)。
斯克里亞賓可能是瓦切斯拉夫·莫洛托夫（Vyacheslav Molotov，俄國政治家，莫洛托夫雞尾酒即以他的名字命名）的舅舅。莫洛托夫的本姓是斯克里亞賓。西蒙·蒙特費(fèi)奧雷（Simon Montefiore）所著的斯大林傳中說莫洛托夫和作曲家除了姓氏沒有半點(diǎn)相似之處。
擅長演繹斯克里亞賓的鋼琴家包括弗拉基米爾·索夫羅尼茨基（Vladimir Sofronitsky），弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz）和斯維亞托斯拉夫·里赫特（Sviatoslav Richter）。
根據(jù)出版資料顯示，斯克里亞賓早夭的兒子朱利安·斯克里亞賓也是一位天賦很強(qiáng)的作曲家。

交響曲第1號 Op.26（1900），6樂章，終樂章有合唱。詞：斯克里亞賓。旋律優(yōu)美，充滿華格納式的配器與和聲，標(biāo)準(zhǔn)后期浪漫派的曲子，終曲的賦格式合唱很可能是他畢生唯一對外發(fā)表的此類作品。
交響曲第2號 Op.29（1897～1901），5樂章。第三樂章的官能美、鳥鳴般的木管樂極具特色，終樂章的第一主題非常壯觀宏偉，而且曲式明確，是他的旋律中較少見的。這個(gè)樂章具有很強(qiáng)的慶典性格。結(jié)尾用第三樂章的小結(jié)尾主題來導(dǎo)入，造成全曲高潮與達(dá)到統(tǒng)一性。
交響曲第3號 Op.43“神圣之詩（Le divin poeme）”（1902～04），3樂章。具有非常刺激性的旋律、配器及和聲，不過在當(dāng)時(shí)不能算是很前進(jìn)的作品。第一樂章曲式即興，非常冗長。第二樂章充滿興奮的官能感，終樂章則是用第二樂章的主題來造成高潮，最后全曲在第一樂章的第一主題的高鳴聲中結(jié)束。
交響曲第4號 Op.54“狂喜之詩（Le poeme de l'extase）”（1905～08），單一樂章。這是類似交響詩的單樂章作品，是他的管弦樂作品中最著名的，原名“高潮詩”，是為了描寫性高潮而寫的。由此就可以了解本曲有多么的標(biāo)新立異了，在初演后也令人異論紛紛。不過這首曲子中創(chuàng)新的管弦樂法，大膽揮灑的技巧，華麗壯偉的音色，使它到現(xiàn)在已成為經(jīng)典了。

交響曲第5番Op.60“火之詩（Promethee - Le poeme de feu）”（1909～10），單一樂章，附鋼琴與合唱（無詞）。類似鋼琴協(xié)奏曲，不過曲式比較復(fù)雜、曖昧不明，時(shí)而出現(xiàn)無調(diào)的段落。全篇有一種不可思議的神秘意味，結(jié)尾的無詞合唱更是如此。
交響詩d小調(diào)（1896～97），未完成，但已有補(bǔ)筆完成版。無作品編號。此曲錄音可參考NAXOS編號8.553581的唱片，約長15分鐘，雖主題不斷重復(fù)，但卻充滿甜美的香氣，管弦樂法也恰到好處。
交響樂章 Op.24“夢（Reverie*）”（1898），極為短小但充滿華麗慵懶的世紀(jì)末氣氛。
弦楽的行版（Andante）（1899），無作品編號，錄音也找不到。
天啟秘境（Preparation for the Final Mystery，或Mysterium, Prefatory Act），直譯為“為最終神秘的準(zhǔn)備工作”或“神秘，序幕”，包括管風(fēng)琴、兩架鋼琴、一位女高音、雙合唱團(tuán)和管弦樂團(tuán)的作品；作者并未完成，由Alexander Nemtin整理補(bǔ)足而得以演出，分為三部份(Part)，長約80分鐘；其中Part I-Universe在前蘇聯(lián)時(shí)期已有基里爾·孔德拉辛（Kirill Kondrashin）指揮的錄音，完整的錄音目前則僅有阿胥肯納吉（Vladimir Ashkenazy）的。Alexander Nemtin還曾改編14首斯克里亞賓的晚期鋼琴曲，成為一套名“Nuances”的管弦樂芭蕾舞音樂。
鋼琴協(xié)奏曲（Piano Concertos），升F小調(diào)Op.20（1896～97），3楽章。美的令人心醉的不世出名作。管弦樂法雖然比較簡單，但絕不呆板，鋼琴部份效果驚人，聽來非常舒服的曲子。
A小調(diào)幻想曲（Fantasy for piano and orchestra in A minor），無作品編號（1889），為鋼琴與管弦樂所作，長約9分鐘。
為法國號和鋼琴的浪漫曲（Romance），C大調(diào)（1897），無作品編號，錄音也找不到。
詠嘆調(diào)（Aria，1891），似乎來自他未完成的歌劇，無作品編號，錄音也找不到。
浪漫曲（Romance，1894），無作品編號，錄音也找不到。
幻想奏鳴曲（Sonate-fantaisie，1886），二樂章。無作品編號，很晚才發(fā)現(xiàn)的年輕時(shí)代作品，現(xiàn)已被各個(gè)奏鳴曲全集收入，要聽到不難。
鋼琴奏鳴曲降e小調(diào)（1889），未完成。
鋼琴奏鳴曲第1號，Op.6（1892），4樂章。
鋼琴奏鳴曲第2號“幻想奏鳴曲（Sonata Fantasy）”，Op.19（1892～97），2樂章。
鋼琴奏鳴曲第3號副題“心理狀態(tài)”，Op.23（1897～98），4樂章。
鋼琴奏鳴曲第4號，Op.30（1903），2樂章。
鋼琴奏鳴曲第5號，Op.53（1907），單一楽章（以下奏鳴曲均是）。
鋼琴奏鳴曲第6號，Op.62（1911）。
鋼琴奏鳴曲第7號“白彌撒（White Mass）”，Op.64（1911～12）。
鋼琴奏鳴曲第8號，Op.66（1912～13），實(shí)際是他最后寫作的奏鳴曲。
鋼琴奏鳴曲第9號“黒彌撒（Black Mass）”，Op.68（1911～13）。
鋼琴奏鳴曲第10號，Op.70（1913）。
華爾滋，f小調(diào)（Valse），Op.1（1885）
3首小品（3 Pieces），Op.2（1887～89），第一首是霍洛維茲的最愛，是斯克里亞賓少年時(shí)的獨(dú)白，旋律非常哀惋動人。
10首馬厝卡舞曲（10 Mazurkas），Op.3（1889）
快板降e小調(diào)（Allegro appassionato），Op.4（1892出版）
2首夜曲（2 Nocturnes），Op.5（1890）
2首馬厝卡風(fēng)即興曲（Deux impromputus a la mazur），Op.7（1892）
12首練習(xí)曲（Douze etudes），Op.8（1894）。第十二首是名曲中的名曲，技術(shù)超絕，情感奔放，展現(xiàn)過人的意志。
為左手的兩首小品（2 Pieces pour le main gauche[2 Pieces for left hand]），Op.9（1894）
2首即興曲（2 Impromptus），Op.10（1894）
24首前奏曲（24 Preludes），Op.11（1888～96）。大名曲，聽到機(jī)會極多。
2首即興曲（2 Impromptus），Op.12（1895）
6首前奏曲（6 Preludes），Op.13（1895）
2首即興曲（2 Impromptus），Op.14（1895）
5首前奏曲（5 Preludes），Op.15（1895～96）
5首前奏曲（5 Preludes）Op.16（1894～95）
7首前奏曲（7 Preludes），Op.17（1895～96）
演奏會用快板（Allegro de concert），Op.18（1896）
波蘭舞曲（Polonaise），Op.21（1897～98）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.22（1897～98）。耳熟能詳?shù)拿?br />9首馬厝卡舞曲（9 Mazurkas），Op.25（1899）
2首前奏曲（2 Preludes），Op.27（1899～1900）
幻想曲b小調(diào)（Fantaisie），Op.28（1900），斯克里亞賓最長的獨(dú)奏曲之一。不論在演奏效果、和聲設(shè)計(jì)上都堪稱完美，第二主題更可以名列鋼琴曲中最優(yōu)美的旋律而無愧，是他的最高杰作之一。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.31（1903）
2首詩曲（Deux poemes），Op.32（1903）。第一首極有名，有份淡淡的哀愁感。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.33（1902～03）
悲劇之詩（Poeme tragique），Op.34（1903）
3首前奏曲（3 Preludes），Op.35（1903）
悪魔之詩（Poeme Satanique），Op.36（1903），可愛而有活力的小曲子。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.37（1903）
華爾滋（Valse），Op.38（1903）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.39（1903）
2首馬厝卡舞曲（2 Mazurkas）Op.40（1902～03）
詩曲（Poeme），Op.41（1903）
8首練習(xí)曲（Huit etudes）Op.42（1902～03）。第三首的震音技巧，和第五首的悲抑感是引人注目之處。
2首詩曲（Deux poemes），Op.44（1905）
3首小品（Trois pieces），Op.45（1904～05）
詼諧曲（Scherzo），Op.46（1905）
用華爾滋風(fēng)格（Quasi-valse），Op.47（1905）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.48（1905）。雖然短小，但每首都極有特色。
3首小品（Trois pieces*）Op.49（1905）
相簿的書頁（Feuille d'album）（1905？），無作品編號。
4首小品（Quatre pieces），Op.51（1906）。第一首的清澄、慵懶非常有特色，甚至還有管弦樂改編版?？蓞⒖糔AXOS編號8.550818的唱片。
3首小品（Trois pieces），Op.52（1905）。第二首“謎”可能是他最初的無調(diào)性作品，第三首的倦怠感獨(dú)具特色，也有管弦樂版?？蓞⒖糄ECCA編號446 330-2的唱片。
4首小品（Quatre morceaux[4 Pieces]），Op.56（1907～08）
2首小品（Deux pieces），Op.57（1906～07）
相簿的綴飾（Feuillet d'album[Album-Leaf]），Op.58（1910），無調(diào)性的曲子。
2首小品（Deux pieces*[2 Pieces*]），Op.59（1910）
夜詩曲（Poeme-Nocturne），Op.61（1911～12），為他最長的鋼琴曲之一（奏鳴曲除外），亦有管弦樂版?？蓞⒖糄ECCA編號446 330-2的唱片。
2首詩曲（Deux poemes*）Op.63（1911）
3首練習(xí)曲（Trois etudes）Op.65（1912）。后期名作，演奏技巧困難。為無調(diào)性，分別是右手九度、七度與五度的練習(xí)。斯克里亞賓從未在音樂會中演奏過它。
2首前奏曲（2 Preludes）Op.67（1912～13）
2首詩曲（Deux poemes），Op.69（1912～13）。非常古怪、滑稽的曲子。
2首詩曲（Deux poemes），Op.71（1914）
詩曲“朝向火焰”（Poeme "Vers la flamme"），Op.72（1914）。本是為了管弦樂曲而構(gòu)想，非常有獨(dú)創(chuàng)性，力量驚人，雖然幾乎沒有旋律的要素，但其一直向著頂點(diǎn)前進(jìn)的態(tài)勢是驚人的，最后達(dá)到炙烈的高潮。
2首舞曲（2 Danses），Op.73（1914）。是為了未完成的“神秘劇”中的場景所作，可由此一窺這部大作的內(nèi)容。
5首前奏曲（5 Preludes），Op.74（1914）。斯克里亞賓自己解釋“本組作品如同水晶般，可以反射出不同的光和色彩?！?