推選答案十九世紀(jì)上半葉，俄羅斯形成獨特而新穎的音樂流派，出現(xiàn)了俄國古典音樂的奠基人格林卡。米•伊•格林卡（1804－1857）的管弦樂曲《卡瑪林斯卡雅》、《馬德里之夜》等是俄羅斯交響樂較早的代表作，以其奔放豪邁有別于西歐音樂，對后來俄羅斯交響樂的發(fā)展有很大影響。俄國大作曲家柴可夫斯基曾說過，整個 “俄羅斯派交響樂部孕育于格林卡的《卡瑪林斯卡雅》之中——有如橡樹之出生于橡實”。格林卡的重要作品有愛國歌劇《伊凡•蘇薩寧》和古典歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》。作曲家把俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯、芬蘭、波蘭、格魯吉亞、西班牙等曲調(diào)都溶合在自己的作品中，深刻表達愛國主義思想，歌頌人民的功績和美德。作品一經(jīng)問世，立刻使他躋于世界著名作曲家之林，至今聲譽猶存。
繼格林卡之后的俄羅斯著各作曲家是亞•謝•達爾戈梅斯基(1813一1869)。他創(chuàng)作了許多聲樂作品，最好的作品是歌劇《石客》和《水仙女》。《水仙女》的旋律脫胎于俄羅斯民歌，后來成為俄國民間最流行的歌劇之一。
十九世紀(jì)下半葉，俄羅斯音樂進入繁榮時期，六十至七十年代被稱為俄國音樂的“狂飆突進”時代，音樂昌盛的標(biāo)志是出現(xiàn)了一個作曲家集體“強力集團”?！皬娏瘓F”以格林卡的學(xué)生米•阿•巴拉基列夫（1836一1910）為首組成，主要成員有穆索爾斯基、鮑羅金、里姆斯基一科薩科夫和居伊，他們的活動得到著名藝術(shù)理論家和評論家弗•瓦•斯塔索夫(1824一1906)的支持和肯定。“強力集團”以倡導(dǎo)現(xiàn)實主義，促進俄羅斯民族音樂為宗旨，創(chuàng)作多取材于俄國歷史、人民生活、民間傳說和文學(xué)名著。他們注意吸取和運用民間曲調(diào)，在藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法上進行革新。莫•彼•穆索爾斯基(1839一1881)的作品以性格描寫和心理刻劃見長，音調(diào)有民歌特點。他的代表作品是歌劇《鮑里斯•戈 都諾夫》和《霍宛斯基黨人之叛亂》。兩部歌劇都以俄羅斯人民為主角，表達了人民憎恨專制暴政的思想。亞•彼•鮑羅金(1833一1887)的代表作是根據(jù)《伊戈爾遠征記》譜成的歌劇《伊戈爾公》。歌劇場面壯闊，成功地利用了俄羅斯和東方的民間歌曲和舞蹈。尼•安•里姆斯基－科薩科夫(1844一1905)作品題材豐富，寫過15部歌劇、交響樂、浪漫曲和其他體裁的音樂作品。影響較深遠的有歌劇《沙皇未婚妻》，以敘事詩和童話為題材創(chuàng)作的幻想歌劇和神話歌劇《薩特闊》、《五月之夜》、《白雪公圭》等。
俄羅斯最偉大的作曲家是彼•伊•柴可夫斯基（1840一1893）。他的音樂創(chuàng)作開始于“強力集團”活動的六十年代，七十至九十年代初是他創(chuàng)作的全盛時期。柴可夫斯基的作品以深刻的民主精神和鮮明的民族特色見長。他的抒情歌劇《葉甫蓋尼•奧涅金》、《黑桃皇后》，芭蕾舞曲《天鵝湖》[相冊]、《睡美人》和《胡桃夾子》都是俄羅斯音樂藝術(shù)史的高峰。柴可夫斯基的六部交響曲中特別著名的是第三、第四和第六(悲愴)交響曲。他的交響曲《羅米歐與朱麗葉》以曲調(diào)優(yōu)美著稱。柴可夫斯基的創(chuàng)作以悲歌為基調(diào)，反映了八十年代俄羅斯知識分子的情緒，有力而真切地表達了時代的矛盾，斗爭的沖動，人們尋求安慰的渴望以及對美好未來的幢憬。柴可夫斯基為俄國交響樂派贏得了世界聲譽。
晚些時候的俄國作曲家有格拉祖諾夫、拉赫馬尼諾夫等人。謝•瓦•拉赫馬尼諾夫(1873一1943)是作曲家兼鋼琴家，1918年出國，在歐美各國從事演出活動。他的創(chuàng)作深受柴可夫斯基影響，作品有三部交響曲、三部歌劇(其中有根據(jù)普希金長詩《茨岡》創(chuàng)作的《阿樂哥》)、24首鋼琴前奏曲、4部鋼琴協(xié)奏曲和鋼琴與樂隊合奏的《帕格尼尼主題狂想曲》等。
十月革命以后，蘇聯(lián)由于重視傳統(tǒng)音樂形式而出現(xiàn)了幾代新的作曲家。他們在交響樂、歌劇和芭蕾舞曲創(chuàng)作中取得不小成就。這些作曲家各有側(cè)重，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特色。
老作曲家萊•莫•格里艾爾(1875一1956)除芭蕾舞劇《紅嬰粟》和《青銅騎士》外，吸收民間曲調(diào)寫成的一些歌劇藝術(shù)價值也很高。他的學(xué)生謝•謝•普羅科菲耶夫(1891一1953)創(chuàng)作題材廣泛多樣，音樂語言清新生動，富于獨創(chuàng)性，在世界上很有影響。他寫了著名的芭蕾舞劇《羅米歐與朱麗葉》、《灰姑娘》、《寶石花》和大型歌劇《戰(zhàn)爭與和平》。他的第五、第七交響曲流傳很廣。尤•亞•沙波林(1887一1966)常以俄國詩人的歌詞為基礎(chǔ)譜寫抒情曲。他的代表作是歷史題材的交響樂大合唱《在庫利科沃田野上》和歌劇《十二月黨人》。尼•雅•米亞斯科夫斯基(1881一1950)專事交響樂作曲，一生寫過27部交響曲，最后一部最有名。他是著名音樂教育家，曾培養(yǎng)出80多名作曲人才。阿•伊•哈恰圖良(1903－1978)是亞美尼亞人，米亞斯科夫斯基的學(xué)生。他熟悉東方音樂風(fēng)格，重視民間創(chuàng)作源泉，擅長器樂協(xié)奏曲的創(chuàng)作。他創(chuàng)作了許多色彩豐富、情感強烈、民族情調(diào)濃厚的鋼琴、小提琴和大提琴協(xié)奏曲，對形成民族交響樂學(xué)派有較大影響。
蘇聯(lián)時期最著名的作曲家是肖斯塔科維奇。季•季•肖斯塔科維奇(1906一1975)長期任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會主席。他的創(chuàng)作以交響樂為主，被譽為二十世紀(jì)音樂高峰之一。他的創(chuàng)作多反映重大社會主題，以戰(zhàn)爭與和平、反法西斯斗爭等為主要題材。作品的藝術(shù)特色是強烈的激情和細膩而隱秘的抒情相結(jié)合，風(fēng)格接近穆索爾斯基、巴赫和貝多芬。他寫過15部交響曲，還有歷史題材的歌劇《卡捷琳娜•伊茲麥洛娃》、社會主義建設(shè)題材的清唱劇《森林之歌》、小提琴協(xié)奏曲等，并為《馬克辛三部曲》、《帶槍的人》、《青年近衛(wèi)軍》等數(shù)十部影片、戲劇作過配樂。給他帶來聲譽的作品是第一、第五、第七、第十一交響曲。其中第七(列寧格勒)交響曲是在列寧格勒被圍困期間寫成的，以悲壯著稱，是戰(zhàn)爭年代紀(jì)念碑式的作品。
蘇聯(lián)的鋼琴演奏自成一個學(xué)派并聞名世界。蘇聯(lián)學(xué)派的創(chuàng)始人是鋼琴家兼藝術(shù)教育家康•尼•伊古姆諾夫(1873一1948)和根•古•涅依高烏茲(1888一1964)。后來的著名鋼琴家是伊古姆諾夫的學(xué)生列•尼•奧保林(1907一1974)。當(dāng)代著名鋼琴家有涅依高烏茲的學(xué)生斯•切•李赫特爾(1915一)和艾•格•吉列利斯(1916一)。
蘇聯(lián)的小提琴演奏也自成一個學(xué)派。達•費•奧依斯特拉赫(1908一1974)是蘇聯(lián)小提琴學(xué)派的主要代表，馳名世界的小提琴大師。他以演奏西歐樂曲、俄羅斯古典樂曲和蘇聯(lián)當(dāng)代作品為主，風(fēng)格嚴(yán)謹，表達深刻，曾在1937年“伊薩伊國際小提琴比賽會” 上獲得第一名。
俄國和蘇聯(lián)都有一批著名歌劇演員。費•伊•夏里亞賓（1873－1938）是俄國著名男低音歌唱家、歌劇演員。他擅長演唱《伏爾加船夫曲》，扮演過蘇薩寧、鮑利斯等形象。他于1922年出國，再未返回蘇聯(lián)。本世紀(jì)五十年代以前為蘇聯(lián)觀眾所熟悉的歌劇演員有抒情男高音歌唱家謝•雅•列美舍夫(1902一1977)，女中音歌唱家納•安•奧布霍娃(1886一1961)和抒情花腔女高音歌唱家瓦•弗•巴爾索娃(1892一1967)。當(dāng)代最著名的女歌唱家是伊•康•阿爾希波娃(1925－)
俄國芭蕾舞自成一個學(xué)派，形成于十八世紀(jì)。二十世紀(jì)早期俄國名芭蕾舞演員是安•帕•巴甫洛娃(1881一1931)。她主演過《天鵝之死》、《埃及之夜》、《阿爾米達宮》等傳統(tǒng)劇目，1913年離開俄國旅居歐美各地演出，使俄羅斯芭蕾舞在歐洲得到傳播。本世紀(jì)中期以來馳名世界的蘇聯(lián)芭蕾舞演員是加•謝•烏蘭諾娃(1910一)，稍后是瑪•米•普莉謝茨卡婭(1925一)。年輕一代的蘇聯(lián)著名芭蕾舞女演員是烏蘭諾娃的學(xué)生葉•謝•馬克西莫娃(1939一)。
蘇聯(lián)1948年成立作曲家協(xié)會，1979年有會員2100多名。協(xié)會經(jīng)常在各地舉行音樂節(jié)和音樂會演。1958年在莫斯科舉行第一屆國際柴可夫斯基音樂比賽會，以后每四年舉行一次。在1978年的第六屆柴可夫斯基音樂會上，蘇聯(lián)歌唱家舍姆丘克，小提琴手格魯別爾特和鋼琴演奏家普列特涅夫分別獲得一等獎。1969年起每四年在莫斯科舉行一屆芭蕾舞國際比賽。蘇聯(lián)演員不只一次獲得第一名。
蘇聯(lián)1980年有44家歌劇舞劇院，44個交響樂團，20所音樂學(xué)院和18所芭蕾舞舞蹈學(xué)校。蘇聯(lián)若名劇院有莫斯科大劇院、列寧格勒的基洛夫歌舞劇院、莫斯科的斯坦尼斯拉夫斯基和聶米羅維奇一丹欽科音樂劇院、基輔的謝甫琴科歌舞劇院等。最大的音樂學(xué)院是莫斯科國立柴可夫斯基音樂學(xué)院和列寧格勒國立里姆斯基一科薩科夫音樂學(xué)院。