亨里克·維尼亞夫斯基（HenrykWieniawski，1835－1880），波蘭小提琴家、作曲家。

　維尼亞夫斯基1835年7月10日出生于波蘭的盧布林，父親是醫(yī)生，母親善彈鋼琴。他的音樂天份在他很小的時候便被發(fā)掘，當他八歲時有位捷克小提琴家聽了他演奏后，馬上表示：“Hewillmakehisnameforhimself?！彼鶜q起便愛上小提琴，八歲已能參加四重奏的演奏。1843年，他八歲時母親帶他投考巴黎音樂學院，這所世界聞名的音樂學院有一條清規(guī)戒律，不收12歲以下的外籍學生，在此之前他們曾經(jīng)拒絕過少年李斯特的入學請求，但是這次院長奧柏破例收下了維尼亞夫斯基。他被巴黎音樂學院接受，進去J.Clavel的小提琴班，一年后他轉(zhuǎn)到LambertMassart的門下，1846年畢業(yè)時，他以輝煌的技巧和深刻的理解力演奏了維奧蒂《第17小提琴協(xié)奏曲》，獲畢業(yè)比賽第一名，這時他只有11歲，尚不到巴黎音樂學院的入學年齡。畢業(yè)于該校之后他私下還與Massart學了兩年。1848年他與他的弟弟（彈鋼琴）一起于巴黎開了一場

音樂會之后，他們更前往圣彼得堡開了五場非常成功的音樂會，甚至當時已在宮廷中擔任獨奏家的比利時小提琴家HenriVieuxtemps[韋奧當(1820-1881)]也稱贊不已?！　⊥昵锾焖氐讲ㄌm，結(jié)識了一位波蘭作曲家StanislawMoniuszko(1819-1872)，他開始嘗試作曲，同時也感到自己在這方面的知識有些不足，隔年15歲的他又回到巴黎音樂院學和聲，一年后他便畢業(yè)?！　‘斔麑W生的日子一結(jié)束，他便以一位旅行演奏家的身份到處表演。1851-1853年光在俄國他就與他的弟弟舉行了200場的音樂會。如此頻繁的演出，除了為他們帶來好評外，也遭致一些負面的批評，其中包括有位俄國作曲家也是樂評家的AlexanderSerov便警告大家不要吹捧這些天才，并認為這兩兄弟僅能炫耀技巧而已。然而Henryk很快便證明他不只是位炫技者。到1853年他已創(chuàng)作并出版了有14首作品。　　1858年維尼亞夫斯基與魯賓斯坦在巴黎合作演出。后來魯賓斯坦便極力邀請維尼亞夫斯基與他前往俄國圣彼得堡一同推動音樂發(fā)展。從1862年到1868年維尼亞夫斯基便在圣彼得堡新成立的音樂院中任教。　　四年后，也就是1872年，維尼亞夫斯基再度展開他的世界巡回演奏工作。頭兩年是在北美洲表演，第一年與魯賓斯坦共舉行215場表演，結(jié)束后二人皆疲累不已，然而維尼亞夫斯基卻與PaulinaLucca合作繼續(xù)次年的演出。如此雖然為他獲得財富，卻也危害到他的健康。1875年他回到歐洲，隨即繼任Vieuxtemps在BrusselsConservatory的教職到1877年止，然而期間仍不斷舉行音樂會。1876年在德國的巡回表演，更讓人將他與Sarasate(薩拉薩蒂，西班牙小提琴家與作曲家)相比較?！　≈缶S尼亞夫斯基雖然身體狀況每下愈況，甚至在演出中不支倒地，但為了經(jīng)濟需求，他仍不斷巡回表演，最后于1880年死在莫斯科。

編輯本段俄羅斯情緣

　　維尼亞夫斯基的一生與俄羅斯結(jié)下了不解之緣，這并不是因為他的祖國那時正被沙俄帝國吞并大部分，而是　　因為19世紀中葉以后俄羅斯的文化逐漸發(fā)達，文學、美術(shù)、音樂都有很大發(fā)展，彼得堡已成為歐洲的文化藝術(shù)名城。從1851年到1859年間維尼亞夫斯基多次到俄羅斯演出，在俄國他與鋼琴家魯賓斯坦兄弟二人結(jié)成畢生好友，他病重時就住在柴科夫斯基的贊助人梅克夫人家里，他最終病逝在莫斯科。和一些早慧的天才音樂家一樣，維尼亞夫斯基也未能盡享天年，不滿45歲就離開了人世。在帕格尼尼之后的眾多小提琴家中，維尼亞夫斯基可說是最接近頂尖的一位。他的演奏融合了法國學派的技巧以及斯拉夫民族的氣質(zhì)。他不僅能輕松地炫耀過人的技巧，更能另聽眾感動得落淚。他以強烈的抖音（Vibrato）加強他優(yōu)美動人且富有情感的音質(zhì)。魯賓斯坦稱贊他為：“當代無庸置疑最偉大的小提琴家”。維尼亞夫斯基的握弓方式與當時的習慣大不相同：他將右手肘抬得相當高，并且以食指第二關節(jié)以上部分壓緊弓。后來許多小提琴家采用此種方式，尤其是俄國學派。CarlFlesch[傅雷胥(1873-1944)，匈牙利小提琴家，教育家]所稱的‘俄國式握弓’應該正是源自維尼亞夫斯基。在作曲方面，維尼亞夫斯基結(jié)合了自帕格尼尼之后的嶄新技法，并融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。從他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲便可證明他深具波蘭民族主義的思想。他最重要的作品是二首小提琴協(xié)奏曲。另外則是在練習曲的創(chuàng)作上（L'ecolemoderne與Etudes-caprices），可說是僅次于帕格尼尼的24首Caprices而最富有音樂性與挑戰(zhàn)性的小提琴練習作品。