推薦答案19世紀(jì)俄羅斯民族樂派的主要代表人物及其創(chuàng)作特征。

19世紀(jì)的俄羅斯經(jīng)歷了多次革命運(yùn)動(dòng)，深刻的社會(huì)變革影響了俄羅斯人生活中的各個(gè)方面。農(nóng)奴制崩潰之后，資本主義在俄國(guó)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了新的繁榮，普希金、萊蒙托夫和果戈里的作品，以及車爾尼雪夫斯基的文藝思想都對(duì)俄國(guó)19世紀(jì)的精神生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。俄羅斯的民族樂派就產(chǎn)生在這樣的社會(huì)背景之上。
格林卡（Mikhail Glinka, 1804-1857）是俄羅斯民族樂派的奠基人，從他開始，俄國(guó)的專業(yè)藝術(shù)音樂才真正進(jìn)入了成熟時(shí)期。同時(shí)，他也是第一位取得國(guó)際聲譽(yù)的俄國(guó)作曲家。
他出生在斯摩連斯克省的一個(gè)地主家庭，10歲開始學(xué)習(xí)音樂，在彼得堡貴族寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，曾結(jié)識(shí)普希金，接受了反農(nóng)奴制的思想。1830年赴德國(guó)、奧地利和意大利學(xué)習(xí)音樂，1834年回國(guó)，創(chuàng)作了他的第一部歌劇《為沙皇獻(xiàn)身》，后改名為《伊萬(wàn)·蘇薩寧》，描寫一位俄國(guó)農(nóng)民把波蘭軍隊(duì)引入歧路而光榮犧牲的故事，是一部愛國(guó)主義的歌劇。1836年首演后，曾被貴族們斥為"馬車夫的音樂"。雖然這部歌劇借鑒了一些法國(guó)大歌劇的因素，但調(diào)式音階的運(yùn)用和俄羅斯民歌的引用無疑對(duì)后來的俄國(guó)作曲家很有啟發(fā)。他的第二部歌劇是根據(jù)普希金的長(zhǎng)詩(shī)改編的神話歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》，1842年首演后再次引起轟動(dòng)。這部歌劇運(yùn)用了全音階的段落、半音化、不協(xié)和和弦，以及民歌曲調(diào)的變奏曲。1844年格林卡赴法國(guó)和西班牙演奏自己的作品，創(chuàng)作了具有異國(guó)情調(diào)的管弦樂曲《馬德里之夜》和《阿拉貢霍塔》。1848年在華沙居住期間創(chuàng)作了著名的管弦樂幻想曲《卡瑪林斯卡亞》。這部作品采用了兩首對(duì)比性的俄羅斯民歌，用雙主題變奏曲的形式寫成，借鑒了俄羅斯襯腔和民間樂隊(duì)的方法。1852年起，格林卡在巴黎、華沙和彼得堡等地繼續(xù)創(chuàng)作和演出，1857年病逝于柏林。

格林卡的音樂創(chuàng)作既從俄羅斯民間音樂吸取營(yíng)養(yǎng)，又從俄國(guó)城市音樂文化中得到啟迪，同時(shí)還大量地借鑒了西歐各國(guó)古典和浪漫主義時(shí)期的音樂成果。從而把俄國(guó)的音樂提高到一個(gè)新的水平。
俄羅斯民族樂派在格林卡之后的主要代表是"強(qiáng)力集團(tuán)"。這是由五位俄國(guó)作曲家組成的創(chuàng)作小組，也叫做"五人團(tuán)"，其中包括巴拉基列夫、包羅丁、居伊、穆索爾斯基和里姆斯基－科薩科夫。實(shí)際上，這五人中只有巴拉基列夫是專業(yè)作曲家，他與格林卡相識(shí)，是"強(qiáng)力集團(tuán)"的發(fā)起人。其余四人起初都是業(yè)余作曲家。他們從19世紀(jì)60年代開始經(jīng)常在一起聚會(huì)，分析和評(píng)論音樂名作，對(duì)作品和創(chuàng)作思想進(jìn)行交流和探討。他們都生活在俄國(guó)廢除農(nóng)奴制前后的社會(huì)運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期，受到車爾尼雪夫斯基等人的革命民主主義思想的影響，決心繼承格林卡的道路，繼續(xù)推進(jìn)俄國(guó)音樂的發(fā)展。他們主張利用俄國(guó)民間音樂中的旋律、音階、復(fù)調(diào)等各種獨(dú)特因素，創(chuàng)作出一種具有明確的俄羅斯風(fēng)格的音樂作品。

"強(qiáng)力集團(tuán)"中藝術(shù)成就最大的是兩個(gè)年紀(jì)最輕的成員：穆索爾斯基和里姆斯基－科薩科夫。
穆索爾斯基（Modest Musorgsky, 1839-1881）出生于地主莊園的家庭，13歲時(shí)進(jìn)入近衛(wèi)軍士官學(xué)校，同時(shí)開始投師學(xué)習(xí)音樂。畢業(yè)后的服役期間，與居伊、巴拉基列夫等人相識(shí)，專心學(xué)習(xí)作曲。他在1861年廢除農(nóng)奴制時(shí)曾主動(dòng)放棄家產(chǎn)。1863年在彼得堡進(jìn)一步接受了俄國(guó)革命民主主義思想的影響。同時(shí)，音樂創(chuàng)作的個(gè)性也完全成熟。創(chuàng)作出大量具有代表性的作品，包括歌劇《包里斯·戈杜諾夫》和《霍萬(wàn)斯基之亂》，交響音畫《荒山之夜》，鋼琴套曲《展覽會(huì)上的圖畫》，以及67首充滿現(xiàn)實(shí)主義精神的內(nèi)容豐富的藝術(shù)歌曲。穆索爾斯基的晚年窮困潦倒，既受到官方的攻擊，又得不到友人的理解，在1881年因酗酒而身亡。
歌劇《包里斯·戈杜諾夫》是穆索爾斯基的五部歌劇中影響最大的一部，根據(jù)普希金同名悲劇改編，深刻地表現(xiàn)了俄羅斯人民和沙皇之間的對(duì)立，既精心地塑造了人民群眾的形象，又真實(shí)地刻劃了沙皇包里斯的內(nèi)心矛盾，把俄羅斯的歷史題材的歌劇推向了一個(gè)新的高峰。這部歌劇的音樂語(yǔ)言很有獨(dú)創(chuàng)性，首先是他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的聲樂旋律，以同音重復(fù)的朗誦性音調(diào)和不對(duì)稱的樂句為特征，實(shí)際上這是一種符合俄語(yǔ)語(yǔ)言規(guī)律的宣敘調(diào)或詠敘調(diào)。其次是他對(duì)打破常規(guī)的和聲語(yǔ)言進(jìn)行了大膽的探索，包括一些非功能和聲進(jìn)行的段落。

里姆斯基－科薩科夫（Nikolay Rimsky-Korsakov, 1844-1908）在強(qiáng)力集團(tuán)中年齡最小，但卻是最多產(chǎn)和專業(yè)創(chuàng)作水準(zhǔn)最高的作曲家。他出生于貴族家庭，17歲時(shí)結(jié)識(shí)了巴拉基列夫和穆索爾斯基等人，決心從事音樂事業(yè)。1862年從海軍學(xué)校畢業(yè)后，經(jīng)歷了幾年的航海生涯，返回彼得堡后便陸續(xù)創(chuàng)作了一些引人注目的作品，如第一交響曲，第二交響曲和交響音畫《薩德科》，其配器的才能猶為出眾。在他的管弦樂曲里還有兩部表現(xiàn)異國(guó)情調(diào)的作品十分出色，一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材于阿拉伯神話"一千零一夜"的交響組曲《舍赫拉查德》。
除了交響樂，里姆斯基－科薩科夫最有代表性的創(chuàng)作便是歌劇。從70年代到20世紀(jì)初，他先后創(chuàng)作了14部歌劇，例如《五月之夜》、《雪姑娘》、《薩旦王的故事》和《金雞》等，這些歌劇大多采用神話題材，充滿了奇異的幻想和豐富的色彩。
關(guān)于里姆斯基－科薩科夫還有兩點(diǎn)值得一提，一是在80年代穆索爾斯基和包羅丁先后去世以后，里姆斯基－科薩科夫?qū)λ麄兊倪z作進(jìn)行了整理和修訂，重寫或續(xù)完了他們的一些未完成的作品。有些作品經(jīng)過他的修改或配器，得到了更廣泛的傳播。二是里姆斯基－科薩科夫在彼得堡音樂學(xué)院從事音樂教育事業(yè)三十多年，為20世紀(jì)培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的作曲家，包括格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。