潘(1895-1977)是20世紀(jì)著名的藝術(shù)家和美術(shù)教育家，是中國現(xiàn)代女性繪畫的開拓者之一。他是活躍于20世紀(jì)二三十年代中國畫壇的老畫家，在中國現(xiàn)代油畫和美術(shù)教育史上有一定的地位。她也是較早出國接受正規(guī)西方藝術(shù)教育的女畫家。她一生都在努力探索中西藝術(shù)結(jié)合的道路。
1928年，潘回國，無論是美術(shù)教學(xué)還是繪畫創(chuàng)作，都得到了國內(nèi)藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可。她以自己的表現(xiàn)，成為那個時代的女畫家，被譽為“中國西洋畫第一人”。而這一切，得益于她在國外的刻苦學(xué)習(xí)，得益于1921年8月13日登上博爾多斯號的那一刻。
法國國家檔案館收藏潘1924年獲巴黎美術(shù)學(xué)院注冊證書的照片。
潘的藝術(shù)生涯可分為三個時期。第一個時期是學(xué)期，即1920年考入上海藝術(shù)?？茖W(xué)校，1928年從國外留學(xué)歸來。潘于1928年回國，1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前再次赴法，這是她人生的第二個階段。1937年8月，潘郁亮再次前往巴黎探索藝術(shù)，直到她于1977年去世。這是她人生的第三個時期，也是她藝術(shù)風(fēng)格形成的最重要時期和藝術(shù)成就的最高時期。在法國的40年間，她的作品多次入選沙龍展覽，并在美國、英國等國家展出。她曾被授予比利時金質(zhì)獎?wù)?、巴黎市長多爾獎、法國一級文化教育獎?wù)碌?0多項榮譽。她在吸收西方藝術(shù)精華的同時，有意識地強調(diào)自己的民族文化身份，堅持“向古人求我，不忘古人我”的藝術(shù)原則，堅持“融中西為一冶”的藝術(shù)追求，得到了藝術(shù)界的高度認(rèn)可。
首先，靈魂回到它的故土
從中國現(xiàn)代美術(shù)史的角度來看，潘無疑是中國現(xiàn)代女性繪畫的開創(chuàng)者之一，是20世紀(jì)中國最具影響力、代表性和成就的女畫家。她一生都在努力創(chuàng)造和探索中西結(jié)合的藝術(shù)之路。但誰也不曾想到，中國現(xiàn)代畫壇的許多第一，都是由這樣一個出身揚州貧寒，身世坎坷，自強不息的弱女子創(chuàng)造的。
1920年9月，她考入上海美術(shù)學(xué)院第十一屆西洋畫班，成為中國美術(shù)學(xué)院首批錄取的十二名女生之一。
1925年，她考入意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院，其油畫作品入選意大利全國展覽，成為第一位獲此殊榮的中國人。
1928年9月，她出任上海美術(shù)學(xué)院西洋畫系主任，成為中國美術(shù)學(xué)院西洋畫系歷史上第一位女性領(lǐng)導(dǎo)人。
1928年11月，潘紀(jì)念畫展在上海開幕，這是中國婦女第一次舉辦西洋畫個展。
1929年至1935年，她長期在中央大學(xué)等大學(xué)擔(dān)任西洋畫教授，成為那個時代的“中國頂尖女作家”；
2005年，潘創(chuàng)作于1949年的油畫《自畫像》在佳士得拍賣會上以1022萬元成交，創(chuàng)造了中國女性藝術(shù)家作品的最高成交紀(jì)錄。
2014年4月6日，香港保利“中國與亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”舉辦專場。潘1946年作品《窗邊裸女》拍出3450萬港元，創(chuàng)下中國女性藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。
這些作品屬于潘創(chuàng)作的中國一號，開辟了中國女性繪畫的一條全新道路(證明男人可以走西畫之路，女人也可以成功)。她的油畫造詣在20世紀(jì)30年代的中國女性中首屈一指，是當(dāng)時最具影響力的女性油畫家和現(xiàn)代藝術(shù)教育家。她一生在油畫、白描、彩墨畫、雕塑、版畫等諸多領(lǐng)域都取得了巨大的成就。就這一點而言，其他當(dāng)代女畫家都比不上，就連當(dāng)代男畫家徐悲鴻、劉海粟也做不到。這些都足以證明她是21世紀(jì)中國女藝術(shù)家中的“第一人”。著名學(xué)者水天中先生評價潘是中國藝術(shù)史上“20世紀(jì)初最突兀、最有代表性的女藝術(shù)家”。
然而，她一生創(chuàng)作的大量作品，在她1977年去世后，卻長期生活在大洋彼岸。直到1984年，她的作品全部運回國內(nèi)，國內(nèi)藝術(shù)界才得以領(lǐng)略她的藝術(shù)魅力。
1984年，安徽省博物館館藏潘作品。
1984年2月24日是一個值得紀(jì)念的日子。七箱潘的遺物和遺物運抵合肥蘿崗機場，后存放于安徽省博物館(安徽省博物館的前身)。經(jīng)過五年的整理和登記，安徽省博物館于1989年11月正式將潘在西藏的美術(shù)作品登記入冊，列入國家文化財產(chǎn)名錄，并報文物管理機構(gòu)登記。據(jù)最終統(tǒng)計，安徽省博物館館藏潘藝術(shù)作品4719件，其中油畫361件，國畫(彩墨畫)353件，素描、速寫3982件，雕塑4件，版畫6件，版畫13件。這些作品已成為安徽省博物館最重要和最具特色的藏品之一。睡在河對岸的潘沒能回到她的祖國。然而，她身后的近5000件作品回到了家鄉(xiāng)，凡是展出她的作品的地方，觀眾都蜂擁而至。盛況空之前，大眾更多關(guān)注的是她的成功。
二、法國留學(xué)
潘分別于1921年和1937年兩次赴法學(xué)習(xí)和生活，歷時近50年。他一生的大部分時間是在國外度過的。1921年至1928年，潘先后留學(xué)法國和意大利，系統(tǒng)學(xué)習(xí)現(xiàn)代繪畫和雕塑，為她的藝術(shù)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。巴黎為潘郁亮的藝術(shù)提供了豐富的養(yǎng)料，也成為日后施展才華的重要舞臺。
潘1895年出生在揚州的一個貧苦家庭。他年輕時父母雙亡，后隨親戚去了蕪湖。1913年與蕪湖海關(guān)監(jiān)管的同盟會成員潘贊華結(jié)婚。潘18歲，潘贊華28歲。同年，由于反對袁世凱的“二次革命”失敗，潘贊化被免去蕪湖海關(guān)監(jiān)管職務(wù)，隨潘離開蕪湖到上海生活。在上海，潘隨美術(shù)老師先生學(xué)習(xí)繪畫。
1920年9月，潘、榮玉麗()、游云泉(劉維)、劉慕慈等12名女生考入上海美術(shù)學(xué)院西洋畫系，以插班生身份入讀第11期西洋畫課程。由此，上海美術(shù)學(xué)院開創(chuàng)了中國美術(shù)院校男女同校的歷史，揭開了中國現(xiàn)代美術(shù)教育史上的新篇章。然而，好景不長。不到一年，潘被迫從上海藝術(shù)學(xué)院退學(xué)。為了實現(xiàn)自己的繪畫理想，在丈夫潘贊化的支持下，潘順利考上了法國里昂法蘭西大學(xué)在中國招收的第一批學(xué)生，為她的藝術(shù)人生開啟了一幅嶄新的畫卷。
1919年，中國作為一戰(zhàn)戰(zhàn)勝國參加巴黎和會，要求西方列強歸還1901年與清廷簽訂的“庚子賠款”。早期在中國留學(xué)的法國留學(xué)生李世曾提出將退款用于教育，得到了法國政府的批準(zhǔn)。與此同時，北京大學(xué)校長蔡元培和吳稚暉先生提出了在法國創(chuàng)辦大學(xué)培養(yǎng)中國留學(xué)生的建議，得到了時任里昂大學(xué)校長茹賓、里昂市長愛德華·赫里歐等的大力支持。于是，同盟會成員的李世曾、吳稚暉、褚敏儀走遍全國，積極籌建大學(xué)。里昂中法大學(xué)，其實只起到大學(xué)預(yù)科或者法語補習(xí)學(xué)校的作用。中國學(xué)生往返法國的路費，在法國留學(xué)的書、紙、衣服、零用等費用都要自己承擔(dān)。他們只為中國學(xué)生提供在我們學(xué)校學(xué)習(xí)法語和住宿的地方，學(xué)生的專業(yè)學(xué)習(xí)安排在里昂的其他大學(xué)。盡管如此，為留學(xué)生提供一個穩(wěn)定的免費食宿和學(xué)習(xí)語言的地方，對于那些之前必須打工賺錢才能完成學(xué)業(yè)的學(xué)生來說，簡直是奢望。這樣的待遇可以讓留學(xué)生全身心投入到學(xué)習(xí)中，這無疑極大地促進了近代中國留學(xué)事業(yè)的發(fā)展。
1921年潘的照片
1921年初，里昂中法大學(xué)決定在中國公開招收第一批160名學(xué)生，并在北京、上海、廣州三地組織考試。李世曾和吳稚暉分別在北京和上海主持考試。他們在《上海晨報》上刊登了一則廣告，要求“應(yīng)聘條件:1。不分男女出身；二、大專畢業(yè)；3.具有中專以上學(xué)歷的，須附中專畢業(yè)證；四。報名發(fā)簡歷，交四張四寸半身照。待遇:1。免學(xué)費，但每年食宿費200韓元華銀，賬戶100韓元零用現(xiàn)金；二、必須持有堅實的擔(dān)保人，當(dāng)年的華銀300元擔(dān)保，無人承認(rèn)，無效?？荚嚳颇?第一，高級漢語，第二，高級數(shù)學(xué)，第三，高級外語，法語或英語，但僅限于表面水平的?！迸c潘同時考入中法大學(xué)的尚先生后來回憶說:“我們在考場上遇到這位老人，是為了考驗我們。候選人不太多，但有一百多個。比如上午考語文和英語，下午考數(shù)學(xué)，都是老人自己考。英語數(shù)學(xué)先印在試卷上，語文題由老人寫在黑板上?！彼f的“老人”，就是國民黨元老之一的吳稚暉先生。吳稚暉(1865-1953)，江蘇武進人，中國近代資產(chǎn)階級思想家。1905年，他在法國加入中國同盟會。1919年初，他與李世曾等組織赴法國勤工儉學(xué)，發(fā)起留法勤工儉學(xué)運動。1920年至1922年，創(chuàng)辦里昂中法大學(xué)，出任校長。吳志輝和潘的丈夫潘贊華是同盟會成員，這為潘出國留學(xué)提供了極大的便利。
雖然吳志輝、李世曾與法國船公司談妥了非常便宜的船票價格，但去法國的船票費用對當(dāng)時的法國家庭來說仍然是一筆昂貴的開支。所以北京和上海都沒能如期招生。僅廣東學(xué)生就在當(dāng)?shù)卣峁┙?jīng)費保障的前提下，招收了數(shù)倍于60人的學(xué)生，而且一次性招滿。不過，留學(xué)費用對于家境殷實的潘贊華來說不在話下。潘也成功地拿到了去法國留學(xué)的機票。
第三，去法國
1921年8月13日，潘和同時錄取的尚、蘇(蘇梅)等40余名學(xué)生在中法大學(xué)校長吳稚暉的帶領(lǐng)下，他們乘坐法國郵船Porthors從上海到法國里昂。他們在香港與廣東錄取的學(xué)生相遇，同舟共濟赴法國留學(xué)。
明信片上的博多
博爾多斯是當(dāng)時法國最大的郵船。它在第一次世界大戰(zhàn)中被改裝成醫(yī)療救援船，用來運送傷兵。盡管一戰(zhàn)結(jié)束兩年多了，博爾多斯的內(nèi)飾還沒有完全變回原來的樣子。在船頭甲板的同一層，有一個為運送傷兵而安裝的大艙。里面有100多個鋪位，位于三等艙和二等艙之間。艙口后是船頭甲板。這個客艙不是為普通乘客準(zhǔn)備的。船公司特意安排了100多名去法國的學(xué)生住在這間小屋，這里成了他們的包船小屋，被他們戲稱為“特別小屋”。
1921年9月26日，《里昂共和國日報》報道中國留學(xué)生已抵達里昂。
1921年9月26日，里昂《進步日報》的《歡迎中國朋友》一文
博爾多斯從上海出發(fā)，穿過印度洋，經(jīng)過紅海，通過蘇伊士運河進入地中海。海上的航海生活非常單調(diào)，而且所有的學(xué)生都是第一次遠航，所以比較拘謹(jǐn)，不免沉悶無趣。上海美院的同學(xué)邱和潘經(jīng)常旁若無人地走出船艙在甲板上寫生，邊畫邊聊，引起周圍很多同學(xué)的羨慕。Bors在海上連續(xù)航行42天，終于在9月23日上午抵達目的地法國馬賽，結(jié)束了留學(xué)生們的海上生活。告別博爾多夫婦后，所有留學(xué)生從馬賽港上岸，當(dāng)晚9點乘火車前往里昂中法大學(xué)。第二天早上7點，火車到達里昂火車站。中法協(xié)會秘書(即董事會)和中法大學(xué)工作人員趕到車站迎接疲憊的學(xué)生。中法大學(xué)離車站很近，出站后走20分鐘山路就能到。
里昂中法大學(xué)
里昂中法大學(xué)女生宿舍位置，收藏于里昂市立圖書館。
全體師生很快搬進了專門為他們改造的宿舍，潘被分到和、楊潤玉一個宿舍。因為方君璧來法較早，熟悉情況，學(xué)校讓她做一些工作安頓女孩們，比如陪她們看病或者逛街。于是，剛到法國的潘和蘇與相熟，三人結(jié)下了終生的友誼。
第四，首先到達里昂
1921年10月3日，潘辦理了里昂中法大學(xué)的注冊手續(xù)。10日，吳志輝校長召集全體學(xué)生到禮堂參加開學(xué)典禮，并宣布今天正式開學(xué)。開學(xué)后，這一天被定為中法大學(xué)建校紀(jì)念日。學(xué)生們立即開始用法語上課，所有的學(xué)生根據(jù)法語程度分成四個班。學(xué)生除了在我們學(xué)校學(xué)習(xí)法語外，其他時間通常在里昂的院校學(xué)習(xí)各種專業(yè)課程。潘·郁亮進入里昂國立美術(shù)學(xué)院，師從迪卡教授學(xué)習(xí)西方繪畫。這所學(xué)校是“考上巴黎國立藝術(shù)學(xué)院的專業(yè)藝術(shù)家”，教學(xué)水平很高。因為潘在國內(nèi)學(xué)了幾年素描，有了一定的基礎(chǔ)，所以入學(xué)后被提升到了學(xué)校的最高年級。
1921年潘入里昂中法大學(xué)時填寫的表格。
1921年里昂中法大學(xué)開學(xué)典禮
里昂中法大學(xué)禮堂內(nèi)景，里昂市立圖書館收藏
潘郁亮非常努力地學(xué)習(xí)繪畫。除了在藝校學(xué)習(xí)，她回到宿舍也抽出時間努力練習(xí)。蘇曾回憶說，“我記得她(潘)在里昂國立藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫時，放學(xué)后，租了一個石膏人體模型練習(xí)，整天坐在房間里，瞇著眼看著人體模型，側(cè)著頭，用筆橫著豎著量，說:‘頭等于胸的幾分之一，臂等于腿的幾分之一。…….’打個草稿，不然要幾天，一定得不出差錯，不罷休。有一次，她素描了一朵菊花，因為是在晨光陰影里畫的，所以每天晨光來的時候都要畫一點。一天畫不完。過幾天再做。我怕菊花還沒畫完就枯萎了，半夜起來給他噴涼水，所以我一定要在那一瞬間得到合適的光影。“德卡教授看了潘的油畫，得知這是她第一次畫油畫，所以才如此出眾。她受到了特別的表揚。他認(rèn)為這個中國學(xué)生將來會有一個光明的未來。然而，潘并不滿足于此。她一直希望進入當(dāng)時法國最高的藝術(shù)學(xué)府，也是世界知名的藝術(shù)教育大學(xué)——巴黎國立美術(shù)學(xué)院(以下簡稱巴黎高美)。
動詞 （verb的縮寫）巴黎之夢
1923年初，潘離開里昂中法大學(xué)，只身前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫。面對一個陌生的巴黎人，學(xué)習(xí)和生活對潘郁亮來說是一個巨大的考驗。她得自己申請學(xué)校，租房子一個人住。于是，潘決定去巴黎國立美術(shù)學(xué)院聽西蒙教授的講座。
然而，潘很快就收到了中法大學(xué)的來信，通知她因擅自離校赴法，經(jīng)校務(wù)會議決定，不再保留學(xué)籍，被列為退學(xué)學(xué)生。因為中法大學(xué)的規(guī)定，學(xué)生在里昂找不到專業(yè)的學(xué)校，只能去其他城市學(xué)習(xí)。當(dāng)時潘已經(jīng)在里昂國立美術(shù)學(xué)院就讀，這自然不符合中法大學(xué)只能在外校就讀不能有本系的規(guī)定。她反而被列為退役學(xué)生，這意味著她將失去中法大學(xué)提供的每月生活費支持，這對她來說是一個非常嚴(yán)重的問題。在她投訴后，10月，學(xué)校終于同意保留她的學(xué)籍，并提供每月生活費。
在巴黎國立美術(shù)學(xué)院門口
熬過了退學(xué)風(fēng)波的潘，繼續(xù)在巴黎努力學(xué)習(xí)，準(zhǔn)備巴黎高美的入學(xué)考試。巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院成立于1618年。當(dāng)時叫Ecole academique，所以叫學(xué)院派。它在1793年被改成現(xiàn)在的名字。巴黎高美大學(xué)(Paris Gaume)是法國最高的藝術(shù)大學(xué)，也是法國藝術(shù)運動的中心，位于巴黎波拿巴街。學(xué)院隸屬于法國藝術(shù)文化學(xué)院，設(shè)有建筑、雕塑、繪畫、版畫四個學(xué)科。每個學(xué)科配備一定數(shù)量的教授和助教，進行實踐技能、理論和通識教育，還為本地學(xué)生頒發(fā)羅馬獎等獎項。巴黎高美的繪畫和雕塑系每年4月至5月舉行入學(xué)考試。入學(xué)考試的第一項測試是人類實踐。通過后需要第二次測試石膏模型，通過后需要第三次測試美術(shù)理論。經(jīng)過三次綜合考試成績，最好的可以錄取?？梢哉f這個考試制度是非常嚴(yán)格的。
巴黎國立美術(shù)學(xué)校
巴黎國立美術(shù)學(xué)院內(nèi)部
為了被學(xué)校錄取，潘把自己的出生日期從1895年5月22日改為1899年5月22日。根據(jù)梁錫鴻的文章《巴黎的藝術(shù)學(xué)校、講座、研究所和模型》，“巴黎美術(shù)學(xué)院規(guī)定，繪畫和雕塑專業(yè)學(xué)生的入學(xué)年齡應(yīng)在23歲至25歲之間，畢業(yè)期應(yīng)在26歲至28歲之間?！?梁錫鴻:《巴黎的藝術(shù)學(xué)校、講座、學(xué)院和模型》，《藝術(shù)雜志》1937年5月第1卷第3期)。這是在1924年，泛郁亮進入巴黎高美。按照上面說的規(guī)定，如果她真的生于1895年，那她就29歲了，超過了入職年齡上限?，F(xiàn)在，我在1899年出生的那一年報考，年齡25，剛好符合學(xué)校的要求。同樣的情況，在當(dāng)時很多報考巴黎國立美術(shù)學(xué)院的中國美術(shù)生中是非常普遍的現(xiàn)象。如顏、周、廖、唐義和、華天佑等。大大降低了他們的年齡，以滿足學(xué)校招生的要求。
一九二四年，潘接到巴黎國立美術(shù)學(xué)院的錄取通知書。
1924年6月，潘郁亮經(jīng)呂西安·西蒙教授(1861-1945)推薦，終于考入國立美術(shù)學(xué)院。6月20日，學(xué)校給潘發(fā)了錄取通知書，規(guī)定她可以來學(xué)校上課，暫時在展覽館和圖書館學(xué)習(xí)，同時在規(guī)定時間內(nèi)到畫室學(xué)習(xí)繪畫。潘也實現(xiàn)了在頂級美院深造的夢想，讓自己在藝術(shù)的天空中翱翔空。
從1923年起，潘在巴黎的三年，另一個重要成就是結(jié)識了一批熱愛藝術(shù)的中國學(xué)生，如徐悲鴻、、邱等。除了在學(xué)校學(xué)習(xí)，潘還經(jīng)常去觀看世界名畫，臨摹大師作品。在此期間，他結(jié)識了郭、沈、、常玉等朋友。沈曾回憶說，他在見到了潘。和她交談時，他說:潘思維敏捷，說話風(fēng)格很強。潘甚至告訴他，徐悲鴻“畫中所有的人都像他自己，而所有的女人都像他的妻子蔣”。他們與潘、徐悲鴻、、常玉等朋友一起，后來成為中國現(xiàn)代藝術(shù)進程中的重要人物。
1925年夏，蘇因家事即將回國。潘得知后，專程從巴黎趕到里昂為她送行。見到蘇后，告訴她巴黎高美有個規(guī)定，外國學(xué)生不發(fā)畢業(yè)證，而意大利藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后可以發(fā)畢業(yè)證。為了拿到文憑，她即將離開法國，去意大利留學(xué)兩年，畢業(yè)后再回國。決心要拿文憑的潘為了繼續(xù)美術(shù)學(xué)習(xí)，于1925年底赴意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院深造，并再次只身出國。
第六，為羅馬揚名
1926年1月，潘郁亮離開法國巴黎赴意大利羅馬深造。她也成為羅馬皇家美術(shù)學(xué)院第一個在中國學(xué)習(xí)的女學(xué)生，師從繪畫大師科里馬爾迪學(xué)習(xí)繪畫和雕塑。
1926年潘的照片
吸取了前車之鑒，1月7日，潘主動致信中法大學(xué)校長。她在信中告訴學(xué)校，為了學(xué)業(yè)成功，她需要在文藝復(fù)興的發(fā)源地意大利學(xué)習(xí)一段時間，對羅馬建筑、雕塑和繪畫等歷史藝術(shù)品進行實地考察。1月18日，中法大學(xué)批準(zhǔn)了潘的請求，同意從1926年2月1日起請假去意大利留學(xué)。
1926年，潘致函中法大學(xué)校長，通知他將赴意大利留學(xué)。
羅馬藝術(shù)學(xué)院誕生于16世紀(jì)末。它是意大利標(biāo)志性的藝術(shù)學(xué)院，被認(rèn)為是藝術(shù)和美的搖籃。它也成為其他大學(xué)的典范，促進了不同文化之間的相互交流和融合。
潘原本打算畢業(yè)后直接從羅馬回國。于是，她請中法大學(xué)的同學(xué)邱和將他們在法國學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的數(shù)百幅作品運回中國。1926年6月，秋和帶著潘的全部作品登船回國。然而，當(dāng)船航行到紅海附近時，不幸的事情發(fā)生了，貨艙突然著火了。但船員不敢打開艙門滅火，怕船艙里的火一旦碰到空氣體就會爆炸，整艘船都會被炸沉。直到十幾天后，船抵達上海吳淞口港，船員們打開貨艙門，才發(fā)現(xiàn)里面的貨物早已燒成灰燼，包括潘的所有畫作。因此，潘在法國創(chuàng)作的所有油畫和材料，除了少數(shù)隨其帶到意大利，然后又回到國內(nèi)和國外，其他作品都被付之一炬。
1926年，他制作了《法國女孩》。潘·郁亮在羅馬皇家畫院。
1926年，他創(chuàng)作了《水果》，潘·郁亮在羅馬畫了這幅畫。
1926年，他寫了《羅馬的殘余》，潘郁亮在羅馬寫的。
這一不幸激發(fā)了潘的創(chuàng)作熱情。在意大利的兩年間，他先后創(chuàng)作了《法國女孩》、《水果》、《羅馬的殘跡》、《音樂家尤蘭達·庫薩·庫貝的肖像》等油畫作品，其中四幅作品入選意大利春季沙龍展，成為中國第一位女畫家。1927年，由于成績突出，潘獲得了意大利教育部頒發(fā)的一年獎金，共計5000里拉。這時，潘心中有了新的想法，回國后辦了一個個人畫展。今年，潘創(chuàng)作了《巴納丁》、《威尼斯》、《黑姑娘》、《賣花姑娘》、《沉睡》、《休閑垂釣》、《海岸》、《酒仙》等數(shù)十幅油畫作品，準(zhǔn)備在中國舉辦個展。
1925年，他做了個展，油畫《白菊花》，1925年。
威尼斯，1927年，寫于意大利。
酒仙于1927年由潘·郁亮在羅馬寫成。
潘的作品《酒仙》(又名《老人》)首次入選意大利國家展。回國后參加個人畫展和教育部首屆全國美展，成為她的代表作。酒仙是1927年在羅馬創(chuàng)作的。這個老人很會笑，體格壯碩。至于他的面部和身體骨骼的表情，作者盡可能做到寫實。他曾經(jīng)制作過一個羅馬畫展，受到觀眾的好評。”
1927年，潘在創(chuàng)作意大利油畫《醉漢》時與模特合影。
這幅畫原名酒仙，取材于希臘神話中一個半人半羊的怪物。他的頭上爬滿了常春藤，整天沉浸在酒里，所以他被稱為酒仙。回國后，潘擔(dān)心國內(nèi)觀眾不理解題目，就把作品的名字改成了《老人》。畫面中，一位老人戴著樹葉做成的戒指，懷里抱著一個酒壇，頭微低，神情肅穆地坐著，像一位正在沉思的哲人。整個人物肌肉明顯，線條準(zhǔn)確有力，筆觸細(xì)膩，通過對人物的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)了一個生動的酒仙藝術(shù)形象。作品充分展示了潘當(dāng)時古典的繪畫風(fēng)格和扎實的學(xué)術(shù)功底，與她后期作品中對色彩的大膽運用和對中西繪畫融合進行探索的繪畫風(fēng)格大相徑庭。整幅畫風(fēng)格典雅，構(gòu)圖莊重，技法嫻熟?！熬实纳?，穩(wěn)健的色調(diào)，細(xì)膩的表現(xiàn)，細(xì)致入微的描寫，既顯示了作者手法的嫻熟，也有大家的精神。就藝術(shù)而言，這幅畫是郁亮初到意大利時的作品。雖然磅礴的勇氣從酒仙的肌肉中溢出，但筆法莊重而穩(wěn)重?！?蘇)此畫參加1928年11月28日至12月2日在上海西藏路寧波會四樓舉辦的留歐歸國潘女士紀(jì)念畫展。展覽上，有觀眾愿意出800元(當(dāng)時一元錢可以買50斤白面，一個標(biāo)準(zhǔn)家庭的貧困線在月收入10元以下)買這幅畫。潘以非賣品為由拒絕出售，可見她對這件作品的重視程度。
1927年的《黑女孩》，寫于羅馬。
巴納丁，1927年，寫于意大利。
1928年，潘郁亮畢業(yè)于羅馬皇家美術(shù)學(xué)院。畢業(yè)證書上寫著:意大利王國羅馬美院院長根據(jù)潘小姐提交的油畫課程期末考試成績，授予羅馬美院油畫課程證書。
1928年，潘獲羅馬皇家美術(shù)學(xué)院文憑，收藏于安徽博物院。
七。留學(xué)歸來
一九二八年四月底，潘回到上海。當(dāng)時國內(nèi)軍閥混戰(zhàn)的局面基本結(jié)束，社會逐漸穩(wěn)定。法國巴黎國立美術(shù)學(xué)院校友徐悲鴻受南京江蘇大學(xué)(中央大學(xué)的前身)邀請，擔(dān)任藝術(shù)教育兼職教授。就在潘回國的同月八日，另一位法國藝術(shù)家林風(fēng)眠成為中國第一所國立高等藝術(shù)學(xué)府，也是當(dāng)時國民黨政府唯一的藝術(shù)教育機構(gòu)——杭州國立藝術(shù)學(xué)院的首任院長。
雖然徐悲鴻和林風(fēng)眠分別在南京(后為北京)和杭州扛起了現(xiàn)代繪畫運動的大旗，但在中西文化交匯早已成為流行趨勢的上海，隨著陳抱一、吳大羽、徐行知等眾多留學(xué)生的歸國，上海藝術(shù)大學(xué)、上海大學(xué)美術(shù)系、中國藝術(shù)大學(xué)、新華藝術(shù)學(xué)院、立達書院等新的藝術(shù)學(xué)院相繼成立。天馬社、畫社、藝苑畫院、白鵝畫社等西方藝術(shù)社團的成立，以及大量藝術(shù)刊物和展覽的出現(xiàn)，都奠定了上海在20世紀(jì)20年代中國西畫運動中的中心地位，也為潘回上海發(fā)展提供了良好的藝術(shù)環(huán)境。
回國后，潘立即被母校上海美術(shù)學(xué)院聘為西洋畫系主任。上海美術(shù)學(xué)院是一所成立于1912年的老牌美術(shù)學(xué)校，在上海藝術(shù)界的地位無人能及。上海美院聘請潘的一個重要原因就是她在留學(xué)期間的優(yōu)異成績。作為女性，潘能擔(dān)任上海美術(shù)學(xué)院西洋畫系主任，這是史無前例的。即使是現(xiàn)在，擔(dān)任油畫系主任的女性也是鳳毛麟角。
1929年潘的照片
潘的加盟為上海美院的振興注入了新的血液。她擔(dān)任系主任“幾個月后，朝氣蓬勃，開始了學(xué)校十七年來的頹勢，使民族藝術(shù)走上了正軌”(《李:教育部全國美展參觀札記(二)》，《婦女》雜志1929年7月第15卷第7期)，為上海美院西洋畫教學(xué)的發(fā)展作出了自己的貢獻。潘被任命為油畫系系主任是她人生角色的一個重要轉(zhuǎn)變。她從一個默默無聞的學(xué)生成為了國內(nèi)知名藝術(shù)院校的負(fù)責(zé)人，這為她第一次個展的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。
同年11月28日，潘的首次個展——“潘女士留歐歸國紀(jì)念畫展”在滬開幕。這次展覽是由國民黨中央委員蔡元培、、易培基、白倡議舉辦的。蔡元培和都是老同盟會的成員，他們與潘的丈夫潘贊化是密友。白是潘贊化家鄉(xiāng)的老朋友。在展覽期間，白夫婦甚至親自到會場幫忙。
展覽共展出80件作品。除了一幅畫在法國，六幅是回國后創(chuàng)作的，其余73幅作品均為意大利制作，其中四幅曾參加過意大利全國美展。展覽中最引人注目的自然是潘1927年在羅馬創(chuàng)作的大型人物油畫《老人》。潘為期五天的個展震驚了國內(nèi)畫壇，稱“在滬的世界各地華僑華人榮幸地成為最優(yōu)秀的中國女作家”?！耙粫r之間，國民政府成員，海上著名酒店，力求觀察，享受宣傳”的展覽，本來是想給每個參觀者一個免費的目錄。但由于參觀人數(shù)眾多，會場上貼出了“每份目錄要拿20美分樣品”的通知。但是，需求還是供不應(yīng)求?！渡陥蟆返壬虾蠹堃矊€展進行了連續(xù)報道。俞才子、倪一德、蘇、等。寫文章介紹展覽，成為當(dāng)時上海轟動一時的藝術(shù)展。
看過潘的個展后，蘇同學(xué)寫道:“除了林風(fēng)眠先生回國后的畫展，的是我最滿意的一個?！薄拔覍λ删偷目傮w評價只有兩點，第一個是‘精神的大膽’，第二個是‘用筆的準(zhǔn)確’?！?/p>
此次展覽是潘首次以上海美術(shù)學(xué)院西洋畫系主任的身份面對觀眾。展出的作品充分展示了她的繪畫成就，讓公眾了解了“潘”和她的繪畫，為她贏得了西方著名畫家的美譽?？梢哉f這次展覽是她走上國內(nèi)畫壇的第一步，也是影響她一生最重要的一次個展。
此后，1929年3月至1935年7月，潘隨徐悲鴻在中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)系任油畫教師，培養(yǎng)了余風(fēng)、張安之、蔣仁、張、費成武等一批優(yōu)秀畫家。她游歷于上海和南京，并在當(dāng)時最重要的兩所藝術(shù)院校上海美術(shù)學(xué)院油畫系和中央大學(xué)教育學(xué)院擔(dān)任重要教員。潘在中國舉辦過四次個展，他的作品幾乎參加了當(dāng)時所有的重要展覽，如中國教育部第一次展覽。他還代表中國畫家在日本和澳大利亞舉辦展覽。
潘自1928年回國后，無論是美術(shù)教學(xué)還是繪畫創(chuàng)作，都得到了國內(nèi)藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可。毫無疑問，她是這一時期中國最好的女畫家，最好的美術(shù)教育家。她以自己的表現(xiàn)成為了那個時代女畫家的“老大”，因此被譽為“中國西洋畫第一流人物”。而這一切，得益于她在國外的刻苦學(xué)習(xí)，得益于1921年8月13日登上博爾多斯號的那一刻。