一直以來(lái)，中國(guó)留學(xué)生的人數(shù)都是居高不下，近年來(lái)，藝術(shù)生留學(xué)趨勢(shì)是越來(lái)越明顯。有同學(xué)問(wèn)過(guò)，藝術(shù)留學(xué)作品集的封面應(yīng)該怎么弄，下面就和小編一起了解下吧。
封面，是一本作品集的臉面，也是一本作品集的逼格體現(xiàn)，你的設(shè)計(jì)能力如何，作品集內(nèi)部的作品水準(zhǔn)如何，很大程度就可以在封面(有時(shí)結(jié)合封底一起)設(shè)計(jì)上反映出來(lái)。所以不容忽視，那怎樣做才能讓藝術(shù)留學(xué)作品集封面在招生官面前大方色彩呢?
今天給大家分享封面設(shè)計(jì)的6種主要設(shè)計(jì)風(fēng)格，這些是專業(yè)導(dǎo)師根據(jù)大量的高大上作品集分析得出，準(zhǔn)備制作作品集的小伙伴趕緊收藏一下~
極簡(jiǎn)主義
此流派最大的特色就是大膽留白或者統(tǒng)一的底色，一般純用文字(而且是小號(hào)的文字)構(gòu)圖，恨不能封面就是純粹的整版的顏色就行。極簡(jiǎn)派對(duì)于文字的樣式、大小、字間距以及文字在頁(yè)面中的位置以及所占幅面有著極其嚴(yán)格的要求。但極簡(jiǎn)流做好了絕對(duì)是作品集裝逼的第一利器。
構(gòu)成主義
構(gòu)成流的封面是一種扁平化的平面設(shè)計(jì)，如蒙特利安的色塊構(gòu)成一般，傾向于用點(diǎn)、線、面的元素配合色彩的對(duì)比運(yùn)用，此種手法的難點(diǎn)就在于元素各自的比例關(guān)系，以及元素之間的融合。
簡(jiǎn)明扼要
這種流派最簡(jiǎn)單，有點(diǎn)像極簡(jiǎn)流，但它設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)又跟極簡(jiǎn)流不一樣，它是講究信息傳達(dá)的直接明了，信息優(yōu)先，排版靠后;而后者是版面優(yōu)先、信息靠后(甚至可以忽略)。簡(jiǎn)明扼要流是一種最原始的版面，沒(méi)有炫酷的構(gòu)圖，也沒(méi)有極簡(jiǎn)的純粹，在眾多高逼格作品封面中，唯獨(dú)它是以清爽直白取勝。
圖片主義
圖片流設(shè)計(jì)說(shuō)簡(jiǎn)單也行，說(shuō)難也行。簡(jiǎn)單就在于它的設(shè)計(jì)沒(méi)有太多的比例構(gòu)圖要求且元素單一，難就難在對(duì)于圖片內(nèi)容的選擇和處理上。封面的圖片內(nèi)容可以多樣的，自己的作品、代表自己設(shè)計(jì)思想的意向圖、自己設(shè)計(jì)一個(gè)小LOGO、一個(gè)符號(hào)……但不管如何，有個(gè)統(tǒng)一的選擇準(zhǔn)則——好看，然后在圖片處理上，一般是以清新淡雅為主，如果圖片顏色需要艷麗，那建議版面底色可以用比較重的顏色，如黑色這種。整體而言，圖片流封面一定是具有代表性和隱含的意義的，可以代表自己設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)、設(shè)計(jì)的思想，暗含自己對(duì)設(shè)計(jì)的渴求等多種方面。
光影魔幻
這種封面設(shè)計(jì)手法應(yīng)該是建筑學(xué)生的大愛(ài)，從古希臘的衛(wèi)城、過(guò)羅馬的神廟到現(xiàn)代的柯布、康、安藤、桑丘、巴埃薩等設(shè)計(jì)師，仿佛如果設(shè)計(jì)中沒(méi)有用到跟光影相關(guān)的設(shè)計(jì)元素，就不能體現(xiàn)空間的存在，就不算一個(gè)高逼格成功的設(shè)計(jì)，這種觀念一直植根于建筑學(xué)子的心中。然而對(duì)于規(guī)劃和景觀的學(xué)生卻沒(méi)有這種偏執(zhí)。光影派的特點(diǎn)有點(diǎn)類似于極簡(jiǎn)與構(gòu)成派的結(jié)合，就是用陰影在光的幕布上來(lái)進(jìn)行畫面構(gòu)圖。
手法雜糅
這種主要是前面5種流派的相互之間的組合。關(guān)鍵點(diǎn)就在于“組合”二字，不同的手法一定要注意各個(gè)要素之間內(nèi)在的邏輯關(guān)系，不能是雜亂的堆砌在一起。就好像我們經(jīng)常能聽(tīng)到的一句話“不是所有美好的東西堆在一起就是好的”一樣，沒(méi)有統(tǒng)一邏輯統(tǒng)合的設(shè)計(jì)，手法再精彩、再多樣，也無(wú)法得到一個(gè)完美的效果。
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