起源于中國的蹴鞠”是有史料記載的最早的足球活動(dòng)，而現(xiàn)代足球的鼻祖則是12世紀(jì)的英國。

1848年的《劍橋規(guī)則》是足球運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)文字形式的規(guī)則，即在19世紀(jì)早期的英國倫敦，牛津和劍橋之間進(jìn)行比賽時(shí)制定的一些規(guī)則。當(dāng)時(shí)每隊(duì)有11個(gè)人進(jìn)行比賽。

原因是，那時(shí)在學(xué)校里，每套宿舍住有十個(gè)學(xué)生和一名教師，因此，自然就形成了宿舍間每方11名隊(duì)員的比賽?，F(xiàn)在11人制的規(guī)則就是從那時(shí)開始的。

如今的英格蘭隊(duì)更是早已成為了一支足壇勁旅，在全世界擁有甚高的知名度和眾多的球迷粉絲。

但不太為人所知的是，英國人對足球的熱情不僅揮灑在綠茵場上，也同樣揮灑在畫布上。

以足球運(yùn)動(dòng)為題材的藝術(shù)創(chuàng)作本就不多，這些藝術(shù)創(chuàng)作多出自英國藝術(shù)家之手。

與此同時(shí)，也有一些耳熟能詳?shù)娜詹宦?rdquo;足壇戰(zhàn)將悄然走進(jìn)畫面，成為藝術(shù)作品的主角。或許是綠茵之鄉(xiāng)的緣故，英國與足球有著一些不解之緣。

英國畫家托馬斯·韋伯斯特的作品《足球比賽》

托馬斯·韋伯斯特（Thomas Webster，1800-1886年）是英國19世紀(jì)的風(fēng)俗畫家，擅長用詼諧的筆法展現(xiàn)村野間的日常生活，以不少校園和孩童題材的畫作聞名于世。

其1839年創(chuàng)作的一幅油畫作品《足球比賽》（The Football Game）就形象地描繪了一場英國鄉(xiāng)村的足球賽。

畫面中的一群男孩正蜂擁逼近守門員，有奮力帶球的、有拉人耍賴的、有人仰馬翻的，場面緊張卻又充滿歡樂。

遠(yuǎn)景中，矮矮的房屋，一望無際的綠色田園，映襯出小村特有的恬靜和安詳，這一動(dòng)一靜間無不洋溢著生活的情趣和質(zhì)樸的快樂。

當(dāng)然，足球?qū)τ藖碇v并不總是那么閑適的運(yùn)動(dòng)，它有時(shí)可以讓人血脈僨張。說來或許有點(diǎn)讓人難以置信——英國人曾經(jīng)在子彈橫飛的戰(zhàn)場上踢過足球！

1915年，英德在第一次世界大戰(zhàn)的路斯戰(zhàn)役中正面交鋒。在這你死我活的較量中，一群英國士兵竟秘密策劃要踢進(jìn)德軍戰(zhàn)壕6個(gè)足球，以此特別的方式來彰顯英軍的勇氣。

該計(jì)劃提前被一名軍官戳穿，遂拔槍射爆了其中5只球。那余下的一只被士兵藏了起來，他們在戰(zhàn)場上不顧命令，冒著重機(jī)槍的掃射和迫擊炮的隆隆炮火，踢著球沖向德軍陣地。

據(jù)說這只試圖闖入”德軍戰(zhàn)壕的足球后來卡在了鐵絲網(wǎng)上，隨后被士兵們撿起帶回了英國，并于幾年前在一家英國博物館展出。

而英軍士兵帶球沖鋒”的那一幕也被軍旅畫家伊麗莎白·薩瑟登·湯普森（Elizabeth Southerden Thompson, 1846 - 1933年）搬上了畫面。

湯普森人稱巴特勒爵士夫人，是英國少有的著名女歷史畫家，丈夫是陸軍中將，她的作品多以戰(zhàn)爭為主題。湯普森在自傳中寫道：我作畫，并不是為了描繪戰(zhàn)爭中的榮譽(yù)，而是為了描繪戰(zhàn)爭中的感傷悲愴與慷慨激昂。”

另一名軍旅畫家托馬斯·M. M. 赫米（Thomas M.M. Hemy，c. 1850-1937年）所作的《桑德蘭對陣阿斯頓維拉》也許是最早最詳盡地描繪英格蘭足球聯(lián)賽的畫作之一。

畫面尺幅巨大，其中藝術(shù)家再現(xiàn)了1895年1月2日，阿斯頓維拉隊(duì)在桑德蘭隊(duì)球門前發(fā)起進(jìn)攻的一瞬間。這場比賽最終以4比4握手言和。

L.S. 勞瑞是20世紀(jì)英國最著名的畫家之一。他的繪畫題材涉及了足球比賽、游行、斗毆、磨坊工人等。如果沒有勞瑞的作品，英國繪畫很可能在描繪20世紀(jì)工人階級生活這一塊就留有空白和缺憾。

而火柴棍”式的人物造型則是勞瑞的標(biāo)志性名片”。今年3月的蘇富比拍賣會上，勞瑞的15幅作品斬獲了2510萬美元。這些作品由A.J.湯普森收藏提供，其中包括了去年在泰特英國美術(shù)館展出過的著作。

2013年泰特英國美術(shù)館舉辦的這個(gè)勞瑞大展，主要聚焦了藝術(shù)家的風(fēng)景代表作，探討其如何用畫筆展現(xiàn)城市生活與工業(yè)圖景，這也是自藝術(shù)家去世以來，倫敦公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)所舉辦的首個(gè)此類展覽。

勞瑞關(guān)于現(xiàn)代城市生活的畫作和法國19世紀(jì)末繪畫有著很深的淵源。

法裔印象派藝術(shù)家阿道夫·瓦雷特富有象征意味的城鎮(zhèn)風(fēng)景對勞瑞的影響很大，而勞瑞的畫作又與那些描繪現(xiàn)代生活的藝術(shù)大師如凡·高、畢莎羅、修拉、莫里斯·郁特里羅的創(chuàng)作遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了饒有趣味的平行。

他們都試圖以各自的方式來展示工業(yè)化所引發(fā)的社會變遷，當(dāng)然，也用畫筆不留情面地揭示出城市邊緣那些不討人喜歡的陰暗角落。

有意思的是，除了畫畫外，勞瑞還是一位鐵桿球迷。他出生于斯特雷特福德，那里有老特拉福德球場，是聞名世界的曼聯(lián)隊(duì)的大本營，然而這位藝術(shù)家卻是一位地地道道的曼城隊(duì)球迷。

英國畫家L. S. 勞瑞的作品《足球比賽》

2011年，勞瑞的一幅20年未曾露面的大作《足球比賽》更是以560萬英鎊的拍賣價(jià)格刷新了藝術(shù)家本人的作品成交紀(jì)錄。

《足球比賽》完成于1949年，是這位曼城隊(duì)的鐵桿粉絲最引人注目的關(guān)于足球題材的創(chuàng)作，也因其生動(dòng)表現(xiàn)了索爾福德市的生活氣息而遠(yuǎn)近聞名。

畫面中，成千上萬的火柴棍”蜂擁向足球場，即使那個(gè)球場被成排的房子和冒著黑煙的工廠包圍著，顯得有些蒼白，但仍擋不住整個(gè)小城星期六去看球的熱情。

這幅作品出自一位私人藏家，原本的估價(jià)區(qū)間為350萬-450萬英鎊，最后得以創(chuàng)造出歷史最高價(jià)，或許正應(yīng)了倫敦佳士得20世紀(jì)英國與愛爾蘭藝術(shù)總監(jiān)菲利普·哈雷的話：對于勞瑞迷和足球迷來講，這幅作品絕了。”

在此之前，勞瑞足球題材作品的最高價(jià)出現(xiàn)在1999年，拔得頭籌的是作品《看球去》(Going To The Match)，成交價(jià)190萬英鎊。

和《足球比賽》的尺寸相仿，作品《看球去》的尺幅亦為28×36英寸。勞瑞的作品淳樸、平實(shí)，而又暗含著英式冷峻、含蓄的幽默，且生動(dòng)捕捉了工人階級的生活樂趣——或許在一個(gè)冷清的周末，沒有什么能比趕著去看一場下午3點(diǎn)開始的球賽更重要的了！”

畫家邁克·布朗的作品《球賽的藝術(shù)》

青菜蘿卜各有所愛，同城德比，有癡情曼城的，當(dāng)然也就有膜拜曼聯(lián)的。藝術(shù)家邁克·布朗1997年的畫作《球賽的藝術(shù)》（Art of the Game）就表現(xiàn)了上世紀(jì)90年代曼聯(lián)統(tǒng)治英國足球的盛景。

這幅從文藝復(fù)興大師皮埃羅·德拉·弗朗西斯卡的名作《復(fù)活》（Resurrection）演變而來的作品將原本耶穌的位置換成了法國球員埃里克·坎通納，腳下幾個(gè)門徒”分別為菲爾·內(nèi)維爾（Phil Neville）、大衛(wèi)·貝克漢姆（David Beckham）、尼基·巴特（Nicky Butt）以及加里·內(nèi)維爾（Gary Neville）。

畫面背景中，另外一個(gè)曼聯(lián)球員約翰·科蒂斯（John Curtis）則在給國王模樣的教練亞歷克斯·弗格森（Alex Ferguson）加冕皇冠。

當(dāng)年，該作還未完成，就被坎通納迫不及待地買了下來。 而在2012年，這幅作品的有限印刷甚至還上了邦瀚斯的拍賣會。

不過，作為曼聯(lián)鐵桿的布朗似乎還不過癮，據(jù)英國《每日郵報(bào)》去年初的報(bào)道稱，布朗又繪制了一幅曼聯(lián)的群英會”，用于紀(jì)念曼聯(lián)近年來在英超聯(lián)賽中的優(yōu)異戰(zhàn)績。

作品里現(xiàn)役以及退役的曼聯(lián)群英齊聚一堂。用藝術(shù)家本人的話說：我真的希望能夠?yàn)楦鱾€(gè)時(shí)期的球員繪制畫像。俱樂部贏得了如此多的榮譽(yù)，非常有必要繪制畫像。”