升本里的語文科目其實(shí)沒有過多的技巧，主要還是要“死記硬背”的。接下來，庫課李老師給考生整理了專升本語文備考資料，考生在考前可先來記憶一下，爭取考出高分。
01
古代散文
語錄體：《論語》(《論語十則》)
紀(jì)傳體：《史記》(通史)
史 傳：《張中丞傳后敘》(敘事散文)
書信體：王安石《答司馬諫議書》
史論體：歐陽修《五代史伶官傳序》
游記體：柳宗元《始得西山宴游記》
寓言體：柳宗元《種樹郭駝橐傳》
奏章體：李 斯《諫逐客書》
02
文學(xué)主張
韓 愈：主張“辭必己出”、“惟陳言之務(wù)去”
白居易：文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作
歐陽修：文章應(yīng)“明道”、“致用”、“事信”、“言文”
王安石：文章應(yīng)“有補(bǔ)于世”、“以適用為本”
03
古代詩歌
古體詩
四言古詩：《詩經(jīng)》體——《詩經(jīng)》的《氓》(棄婦詩、敘事詩)、《關(guān)雎》、《萊葭》(愛情詩)
五言古詩：陶淵明《飲酒》、《歸園田居》(田園詩)
七言古詩：張若虛《春江花月夜》(樂府古題、愛情詩)、岑參《白雪歌送武判官歸京》(樂府舊題)
雜言詩：屈原《漁父》、王粲《登樓賦》(借景抒情詩)、李白《行路難》(樂府舊題詩)
楚辭體：屈原《離騷》、《國殤》
樂府詩：漢樂府(《孔雀東南飛》)——古題樂府(《行路難》、《春江花月夜》、王昌齡《出塞》)——新樂府(《游子吟》(五言古詩)
歌行體：曹操《短歌行》、《春江花月夜》、白居易《悵恨歌》、岑參《白雪歌送武判官歸京》(樂府舊題)、李白《行路難》
格律詩
絕句：(四句一首)
五絕：李白《靜夜思》
七絕：王昌齡《出塞》(秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān))(樂府古題)、張繼《楓橋夜泊》李白《望天門山》、王維《送元二使安西》(送別詩)
(2)律詩(八句或八句以上一首)
五律：王維《山居秋瞑》(山水田園詩)
七律：杜甫《登高》、《秋興八首》;李商隱《無題》(相見時(shí)難別亦難)(愛情詩)、《錦瑟》;陸游《書憤》(愛國詩)
歌行體
王昌齡《從軍行》(七絕、邊塞詩)、;曹操《短歌行》(四言詩);陸游《金錯(cuò)刀行》(愛國詩);白居易《長恨歌》、《琵琶行》;岑參《白雪歌送武判官歸京》(邊塞詩、送別詩)
樂府詩
漢樂府詩：《孔雀東南飛》、《木蘭辭》
樂府古題：曹操《短歌行》、張若虛《春江花月夜》、李白《行路難》、陸游《關(guān)山月》
新樂府：白居易《賣炭翁》、《杜陵叟》;孟郊《游子吟》(五言詩)
詞的分類
婉約詞派：柳永《雨霖鈴》、《八聲甘州》;李清照《聲聲慢》;姜夔;周邦彥等
豪放詞派：蘇軾《念奴嬌、赤璧懷古》、《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)、辛棄疾《水龍吟》(楚天)
以詞的字?jǐn)?shù)劃分：小令、中調(diào)、長調(diào)(慢詞)
以詞的段數(shù)劃分：單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊
曲的分類
散曲(分為：小令、套數(shù)和劇曲)
賦的類別
漢大賦(西漢)、抒情小賦(東漢)、駢賦或律賦(魏晉南北朝)、文賦(主要在唐宋，代表作：歐陽修《秋聲賦》、蘇軾《前赤壁賦》)
04
文學(xué)/哲學(xué)流派
浪漫主義作家︰屈原、李白、李賀
現(xiàn)實(shí)主義：《詩經(jīng)》、杜甫、白居易
山水田園詩人：陶淵明(田園詩)、王維、孟浩然
盛唐邊塞詩派代表詩人︰王昌齡、岑參、高適
宋詞宛約派：柳永、李清照;宋詞豪放派：蘇軾、辛棄疾
唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇淘、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏
儒家學(xué)派：孔子、孟子
道家學(xué)派：老子、莊子
現(xiàn)代派：戴望舒
新月派：徐志摩
05
詩經(jīng)的藝術(shù)成就
直抒胸臆的特色
《詩經(jīng)》中無論是積極干預(yù)時(shí)政的怨刺詩，抒寫民間疾苦的役詩，還是反映社會生活的婚戀詩、農(nóng)事詩，無不直面人生，表達(dá)真情實(shí)感，不作無病呻吟
因?yàn)椤对娊?jīng)》真實(shí)地反映社會人生，開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，成為我國古代詩歌創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)
?賦、比、興的表現(xiàn)手法
“賦、比、興”，是后人研究《詩經(jīng)》時(shí)總結(jié)出來的三種詩歌藝術(shù)表現(xiàn)方法，與“風(fēng)、雅、頌”合稱“六義”
“賦”，就是鋪陳直敘，不用比，興，直截了當(dāng)?shù)劁仈?、抒情、描繪，把要表達(dá)的思想內(nèi)容有層次地說出來
“比”就是比喻，打比方
“興”就是借助其他事物作為詩歌的開頭，通過聯(lián)想以觸發(fā)起詩人思想感情勃發(fā)的表現(xiàn)方法
《詩經(jīng)》賦、比、興手法的運(yùn)用，極大地豐富了我國詩歌的表現(xiàn)藝術(shù)，對形
成中國詩歌興寄遙遠(yuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉的特有風(fēng)貌起著重大作用