推薦答案政府干預(yù)、民族主義影響下的法國(guó)設(shè)計(jì)
20世紀(jì)50年代美國(guó)人消費(fèi)生活觀念進(jìn)入法國(guó)和其他西歐國(guó)家。法國(guó)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了三種趨勢(shì)：第一種是“茹歐曼風(fēng)味”（Ruhlmann taste）,它主要是由室內(nèi)裝潢師建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)興起，要求家具和日用品繼續(xù)保持20年代的藝術(shù)裝潢風(fēng)格。這一趨勢(shì)被稱為“晚期現(xiàn)代”（late modern）。他們沒有創(chuàng)新，只是重視生產(chǎn)戰(zhàn)前他們?cè)O(shè)計(jì)的東西，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)官方鼓勵(lì)為大生產(chǎn)的工業(yè)設(shè)計(jì)在法國(guó)沒有獲得成功，制造廠商不愿意介入生產(chǎn)。第二種趨勢(shì)是一些UAM成員為代表的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)，例如柯布西耶和培瑞安德（Charlotte Perriand）。【2】這一趨勢(shì)中，一些UAM成員的設(shè)計(jì)思想和方法都與德國(guó)功能主義有關(guān)，同時(shí)還受斯堪的納維亞派和美國(guó)的影響，這一時(shí)期塔?。≧oger Tallon）被認(rèn)為是法國(guó)最有代表性的有國(guó)際影響的工業(yè)設(shè)計(jì)大師，他的設(shè)計(jì)表現(xiàn)了用法國(guó)精神來(lái)解釋德國(guó)魏瑪設(shè)計(jì)學(xué)院（HfG）的功能主義設(shè)計(jì)原理。第三種趨勢(shì)是設(shè)計(jì)自由式的、有機(jī)的形狀。它是一些有新意、獨(dú)立的設(shè)計(jì)師興起的，他們抓住了時(shí)代的精神去設(shè)計(jì)室內(nèi)裝潢和家具擺設(shè)，使其像娛樂舞臺(tái)。例如羅耶勒（Jean Royere）抓住了抒情抽象繪畫的思想，它的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是“高度時(shí)裝的風(fēng)格”。

法國(guó)到80年代后期還沒有形成大眾消費(fèi)品生產(chǎn)工業(yè)，法國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)在80年代的成就是面向高技術(shù)的政策結(jié)果，它出自50年代的決策，堅(jiān)持了30年才看到了它的效果。1978年以后的法國(guó)設(shè)計(jì)被看作是屬于后現(xiàn)代（Postmodern），法國(guó)文化價(jià)值體系并沒有發(fā)生巨大變化。在強(qiáng)烈的民族主義精神和情緒影響下，法國(guó)政府希望能通過設(shè)計(jì)宏大的建筑和工程，在高技術(shù)領(lǐng)域?qū)?guó)防、交通、航空、核能和郵電等進(jìn)行重點(diǎn)研究，來(lái)表達(dá)法蘭西民族的偉大，但是缺乏對(duì)大眾消費(fèi)品生產(chǎn)進(jìn)行探討。設(shè)計(jì)質(zhì)量是通過長(zhǎng)期地進(jìn)行過程來(lái)確立的，這種長(zhǎng)期一致的努力才能闖出堅(jiān)實(shí)的名牌形象，例如名牌汽車奔馳（Mercedes Benz）、寶馬（Porsche）。但在法國(guó)很難看到這種連續(xù)性，在一般民用品方面，設(shè)計(jì)往往是曇花一現(xiàn)，有時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)著名產(chǎn)品（如雷諾Renault2CV型等），但是沒有繼續(xù)下去。再例如香水瓶，這類創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)太多了，但是他們往往只是個(gè)人成功，并沒有形成一種風(fēng)格傳統(tǒng)，其結(jié)果是用戶并不形成對(duì)一類產(chǎn)品的偏好。這種情況造成法國(guó)政府項(xiàng)目的強(qiáng)大和國(guó)計(jì)民生的產(chǎn)品設(shè)計(jì)水平萎縮形成鮮明對(duì)比。

法國(guó)民族主義的傾向，在法國(guó)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上也能看出來(lái)：法國(guó)人夢(mèng)想技術(shù)，而德國(guó)人、日本人則毫不花哨的投資于技術(shù)。大部分法國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師也仍然保持以前的設(shè)計(jì)思想，這另一方面是源于法國(guó)生產(chǎn)制造業(yè)的不支持。仍然出現(xiàn)了一些著名設(shè)計(jì)師，盡管他們的作品只好送到國(guó)外生產(chǎn)。他們遵循法國(guó)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)道路，比較重視奢華的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，即便是普通的產(chǎn)品或平面設(shè)計(jì)，也會(huì)賦以奢華的特點(diǎn)，但是卻具有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)家個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn)。如斯達(dá)克（Philippe Starck）的設(shè)計(jì)總是信手拈來(lái)，輕易、幽默而又驚奇、歡樂，像被許多設(shè)計(jì)師做為空間雕塑擺設(shè)的榨汁機(jī)、貌似筆座的牙刷架，一切都充滿了戲劇性。在簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)下，可以輕易的發(fā)現(xiàn)斯達(dá)克設(shè)計(jì)的樂趣，例如可以伸縮折疊的把手、或是手提旅行袋附上輪子的貼心設(shè)計(jì)。斯達(dá)克的成功在于它的創(chuàng)造表現(xiàn)了一種內(nèi)在一致性，而且很容易與裝潢藝術(shù)的法國(guó)精神聯(lián)系起來(lái)。

除了民族主義情緒外，地區(qū)主義也非常強(qiáng)烈，法國(guó)各個(gè)地區(qū)也希望通過設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)地區(qū)的強(qiáng)大和發(fā)達(dá)，因襲，除了巴黎之外，各個(gè)地區(qū)也有相應(yīng)的地區(qū)政府促進(jìn)的、資助的項(xiàng)目，法國(guó)設(shè)計(jì)家的一個(gè)大主顧是政府部門，這在西方國(guó)家是很特別的情況。