推薦答案當(dāng)報紙編輯和大學(xué)編輯都一樣，關(guān)心的問題不少，要認(rèn)識報紙編輯工作的重要性和報紙編輯的內(nèi)容及流程，比如策劃、編稿和組版等。策劃指報紙的整體設(shè)計和新聞報道的策劃與組織；編稿指分析與選擇稿件、修改稿件和制作標(biāo)題；組版指配置版的內(nèi)容和設(shè)計報紙版面。
具體東西太多了，更重要的要有工作的基礎(chǔ)，沒有也沒有關(guān)系，熱情到了也能辦出優(yōu)秀的刊物。核心是要明白，報紙是讓誰看的，大家不喜歡則證明我們的內(nèi)容不夠貼近大家的胃口。
以下是我搜來的，您看看，或許能用。
編輯是什么樣的角色?究竟應(yīng)該怎樣做編輯?美國資深編輯威廉斯在美國四十年來最權(quán)威的編輯業(yè)務(wù)教科書《編輯人的世界》里撰文回答了這個時常困擾我們的問題。在他看來,編輯要扮演的角色有三:第一,“狩獵者”;第二,“治療師”;第三,“雙面人”。三個角色,一個都不能少。
“他山之石,可以攻玉”。我們可以用他的
“三個角色”的透視鏡,借鑒審視一下我們的編輯工作。
“狩獵者”就是要善于發(fā)現(xiàn)作者,獵取可以出版的好書
在浩如瀚海的書市中,一個編輯要想策劃出版形成讀書熱點(diǎn)、市場熱門的暢銷書,那非得有如“狩獵者”的鷹眼,他要“多方搜尋,并且挑選出可以出版的好書”。這其實是編輯的一個重要職責(zé):發(fā)現(xiàn)作者和挖掘作者潛力,出高質(zhì)量的好書。
編輯與作者的關(guān)系是相互依存、相互制約的關(guān)系。編輯發(fā)現(xiàn)的內(nèi)涵,就是發(fā)現(xiàn)有價值的書稿。如果把發(fā)現(xiàn)有價值的書稿比作打獵,那么,發(fā)現(xiàn)可創(chuàng)作有價值書稿的作者就好比獵人瞇縫著鷹眼,屏息守候最大獵物的出現(xiàn),后者更能反映出編輯的眼力和判斷力。
出版社的編輯應(yīng)該都是這樣的“狩獵者”。一個編輯不僅要有很好的文化學(xué)術(shù)素養(yǎng)、語文文字功底,同時還要有敏銳的眼光和良好的社會活動能力、組稿能力和準(zhǔn)確的圖書市場判斷能力。上個世紀(jì)的張元濟(jì)、魯迅、茅盾、巴金、葉圣陶、顧頡剛、張季鸞、吳宓、鄒韜奮、孫伏園、靳以等,就是這樣的典范,他們是編輯同時也是學(xué)者、思想家、作家,常常也是出色的出版經(jīng)營者,在我國學(xué)術(shù)界、文化界等領(lǐng)域的影響力極為深遠(yuǎn)。在他們身上,我們可以看到一個理想編輯應(yīng)具備的素質(zhì),如專業(yè)知識精深,視野寬廣博大,精明干練,而且具有相當(dāng)?shù)娜烁聍攘ΑＣ┒芫庉嫛缎≌f月報》時,每遇新人佳作,必親加按語給予肯定,葉圣陶將丁玲的處女作《夢珂》、巴金的第一部長篇小說《滅亡》、施蟄存的處女作《娟子》經(jīng)發(fā)現(xiàn)發(fā)表在《小說月報》上;孫伏園誠請魯迅為《晨報》專欄作家,因此誕生了《阿Q正傳》。這樣的編輯、作者關(guān)系,編輯成就了作者,作者也成就了編輯,雙方都不愧對一個“家”字。有這樣的編輯和這樣的作者隊伍,何愁沒有好書出?
“治療師”就是要給書稿看病診斷,進(jìn)行“批判性的分析”,提升書稿的水準(zhǔn)和價值
威廉斯說,編輯在圖書出版流程中要扮演“治療師”的角色,首先他要“細(xì)心閱讀作品中的每一個字,詳細(xì)而坦率地說出評語,并且建議應(yīng)該修改之處”,只有這樣,他才能成為“勇于批判的第一位讀者”(佩因語)。要做到這一點(diǎn),編輯就不僅僅在各種知識上做到博覽飽學(xué),而且要有為人作嫁甘為人梯的精神,同時還要有面對如山的書稿不畏艱辛勞苦,甚至以苦為樂的精神,摒棄浮躁和草率……面對這樣的境界,我們出版行業(yè)不少優(yōu)秀編輯也可說是無愧的。但身在業(yè)內(nèi),我們也看到出版社漸漸偏向做獲利快的讀物,這類選題大多雷同,數(shù)量猛增,任務(wù)繁重,致使不少編輯也漸漸將編輯工作自我減負(fù)為快速審稿或干脆不看稿,等工廠排版送來校樣直接交由校對處理。
以上描寫的可能只是一種極端的病況,但在業(yè)內(nèi)工作的人都會感到這些病況在相當(dāng)多的出版社都有不同程度的存在。編輯如此這般對待書稿,如何談得上準(zhǔn)確判斷、琢璞識玉、沙里淘金、修改潤色呢?編輯連書稿都不看了,只能算是個“守株待兔”的青光眼,為世詬病。這一職業(yè)流行病,已觸目驚心地警示出編輯基本操守的缺失,與“治療師”的境界相去霄壤。
“雙面人”就是指編輯“在面對作者的時候代表出版社,在面對出版社的時候又代表作者”
這雖然是國外出版社在完全企業(yè)化市場化條件下的編輯職業(yè)的特性,要求一位編輯必須在不同的人面前扮演不同的角色,“在面對作者的時候代表出版社”,就是要求他具有敏銳的市場意識和經(jīng)營頭腦,“在面對出版社的時候又代表作者”,則指的是他應(yīng)具有作者所具備的文化素養(yǎng)、品性和精神追求,他愿意全力以赴協(xié)助作者找到最有效的方式與出版社合作,這樣的編輯一方面兼顧到作者精神上、情感上以及經(jīng)濟(jì)上的需求,同時也兼顧到出版社的發(fā)展和利益,直到磨合出版成功一本一炮打響的好書。但對正處在身份置換轉(zhuǎn)企改制歷史大轉(zhuǎn)型時期的我們,面對我國出版業(yè)改革加速,跨地域、跨行業(yè)、跨媒體、跨所有制做大做強(qiáng),新業(yè)態(tài)不斷出現(xiàn)的新局面和新環(huán)境,無論是強(qiáng)化編輯角色還是強(qiáng)化作者意識應(yīng)該說都具有重要的思考和借鑒的意義。
由于國外出版社編輯扮演“雙面人”的角色,公關(guān)活動占據(jù)了大部分的辦公時間,結(jié)果只有在下班后才有空真正地閱讀和進(jìn)行案頭編輯工作,而且大都是在晚上和周末。因此,威廉斯強(qiáng)調(diào):“我必須再重復(fù)一次:你必須熱愛編輯工作,才能當(dāng)編輯。”
這使我們想起作家茹志鵑當(dāng)年獻(xiàn)給編輯的贊語:“你的成功,消亡在別人的成功之中;別人的失誤,卻要分擔(dān)懲罰。掌聲和鮮花,只屬于作者;你只在無聲無息的后臺,完成自己的價值?！?
的確,編輯是辛勤的“園丁”,扶植、培育百花開放,自己卻不爭春;編輯是手藝高超、精細(xì)的“裁縫”,終年補(bǔ)繡綴錦,奉獻(xiàn)給別人知識的新裝,卻從不計回報。
熱愛編輯工作,終身默默奉獻(xiàn),美譽(yù)傳世的有主編《百科全書》長達(dá)25年的狄德羅,有發(fā)現(xiàn)并成就了海明威、菲茨杰拉德及沃爾夫等名作家的珀金斯。作為編輯可以冠以“偉大”這個稱譽(yù)的狄德羅,他竭盡畢生精力成就的《百科全書》已經(jīng)成為人類知識的百科寶典永載于世,珀金斯本身已經(jīng)成了編輯的標(biāo)本?？碌偎拐f:“當(dāng)許多作者在剛出爐的書中發(fā)現(xiàn)可怕的文法、造句、不實資料、排字上的錯誤,甚或更糟糕的,被幸災(zāi)樂禍的朋友或評論家指出這些錯誤時,都不禁感嘆:‘今天的珀金斯在哪里?’”這也使得我們緬懷前面提到的我國的一大批杰出的編輯出版家。那個時代、那些人,其實離我們不遠(yuǎn),有一些還與我們共同經(jīng)歷了20世紀(jì)下半葉的風(fēng)雨,但是其風(fēng)骨、學(xué)養(yǎng)、識見似乎又離我們的時代很遠(yuǎn),我們看到的是逝去的背影?，F(xiàn)在,關(guān)于那些文人名士的個案或集體的研究方興未艾,應(yīng)該說這是學(xué)術(shù)文化出版界的一個亮點(diǎn)。他們對國家、民族有高度的責(zé)任感,抱負(fù)都在“兼濟(jì)天下”。這些人,使得當(dāng)下我們這些編輯在思索：今天，我們該怎樣當(dāng)編輯？