優(yōu)選答案一、填空題
1．歐洲文學(xué)史上最古老的文學(xué)是古希臘文學(xué) 。
2．古代希臘文學(xué)第一時(shí)期（從遠(yuǎn)古到公元前2世紀(jì)）的主要成就有兩類，即希臘神話＿和荷馬史詩＿。
3．希臘神話包括兩大部分，即神的故事 和英雄傳說。有一些解釋自然現(xiàn)象、解釋某些習(xí)俗與名稱來源的故事。
4．希臘神話的特點(diǎn)是 神人同形同性 。
5．神 的故事講到天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動和人類的起源等。
6．以宙斯為中心的一組神，因傳說他們住在希臘北部的奧林波斯山上，所以被稱為“奧林波斯神統(tǒng)”。
7．希臘神話中的英雄傳說起源于祖先崇拜。
8．從遠(yuǎn)古時(shí)代到公元前8至9世紀(jì)，是古代希臘氏族社會瓦解，向奴隸制 過渡的時(shí)期?！逗神R史詩》史詩全面地反映了這一時(shí)期希臘社會的歷史面貌，它包括兩部史詩，即《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》。

9．古希臘文學(xué)第二時(shí)期（公元前8世紀(jì)至公元前6世紀(jì)）的主要成就有兩類，即抒情詩和動物故事。
10．古希臘的抒情詩包括雙管歌和琴歌兩類，后者的代表作家是薩福、阿那克里翁、品達(dá)羅斯。散文體的動物故事集是《伊索寓言》。
11．古希臘的文藝?yán)碚摷抑饕邪乩瓐D、阿里士多德。
12．古希臘戲劇這種藝術(shù)形式起源于酒神祭典儀式。
13．埃斯庫羅斯、索福克勒斯 、歐里庇得斯被稱為古希臘三大悲劇家。他們的代表作分別是《被縛的普羅米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亞》。
14．古典時(shí)期的希臘喜劇稱為“舊喜劇”，最重要的舊喜劇作家是阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。
15．賀拉斯的《詩藝》是一部文藝?yán)碚撝鳌?br />16．奧維德的《變形記》是古代希臘羅馬神話的大匯集。
17．中世紀(jì)初期民間文學(xué)的主要作品有日耳曼人的英雄史詩《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯•撒克遜人的史詩《貝奧武甫》，冰島人民的“埃達(dá)”和“薩迦”，芬蘭人民的史詩《卡勒瓦拉》。

18．中世紀(jì)中期主要文學(xué)作品有三類，即英雄史詩、騎士文學(xué) 、城市文學(xué)與城市戲劇 。
19．中世紀(jì)中期著名的英雄史詩有法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。
20．中世紀(jì)中期市民文學(xué)中韻文故事的主要作品有法國的《驢的遺囑》、德國的《神父阿米斯》。諷刺敘事詩的代表作品是法國的《列那狐傳奇》。在中世紀(jì)市民文學(xué)中，還有一部風(fēng)格獨(dú)特的作品——長篇故事詩《玫瑰傳奇》。
21．中世紀(jì)最偉大的詩人是意大利人但丁。他的代表作是《神曲》 ，這部作品分為三部分，即《地獄》、《煉獄》、《天堂》。
22．但丁青年時(shí)期最重要的作品是《新生》，這部作品表現(xiàn)了作者擺脫禁欲主義、追求純潔愛情的思想。
23．英國諷喻小說《天路歷程》的作者是班揚(yáng)。
24．17世紀(jì)英國文學(xué)最主要的成就是革命詩人彌爾頓的創(chuàng)作。他的主要作品有長詩《失樂園》、《復(fù)樂園》和《斗士參孫》。

25．古典主義在文藝?yán)碚摲矫娴拇硎遣及⒙澹浯碜魇恰对姷乃囆g(shù)》。
26．古典主義喜劇方面的代表作家是莫里哀。
27．拉封丹是以寓言詩出名的詩人。28．莫里哀創(chuàng)作第二時(shí)期的主要作品有《堂•璜》、《憤世嫉俗》，揭露資產(chǎn)階級拜金主義本性的《吝嗇鬼》、揭露資產(chǎn)階級虛榮心的《喬治·當(dāng)?shù)ぁ贰?br /> 29．莫里哀的代表作是《偽君子》。
30．18世紀(jì)第二次全歐性的資產(chǎn)階級反封建、反教會的思想革命運(yùn)動是啟蒙運(yùn)動。它是文藝復(fù)興反封建反教會斗爭的繼續(xù)和發(fā)展。
31．笛福最主要的作品是《魯濱遜飄流記》。
32．寓言小說《格列佛游記》是斯威夫特的著名作品。
33．法國啟蒙主義的早期代表是孟德斯鳩和伏爾泰。
34．《波斯人信札》開法國哲理小說的先河，它的作者是孟德斯鳩。
35．在伏爾泰的作品中，以哲理小說的價(jià)值最高，他的著名作品有《查第格》、《老實(shí)人》、《天真漢》 。
36．18世紀(jì)中期，新一代啟蒙主義者因編纂《百科全書》而被稱為“百科全書、派”。
37．狄德羅的主要小說有《修女》、《宿命論者雅克和他的主人》、《拉摩的侄兒》。
38．“百科全書派” 中最具民主傾向的思想家和文學(xué)家是盧梭，他的主要文學(xué)成就是三部小說，《新愛洛伊絲》、《愛彌兒》 和《懺悔錄》。
39．18世紀(jì)法國著名的喜劇家是 博馬舍，他的著名作品是“費(fèi)加羅三部曲”中的《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》 。
40．萊辛重要的理論著作是《拉奧孔》 和《漢堡劇評》 。
41．席勒青年時(shí)期最重要的作品是悲劇《陰謀與愛情》。席勒晚年最重要的作品是《威廉·退爾》。
42．歌德青年時(shí)期最重要的作品是書信體小說《少年維特之煩惱》。
43．詩劇《浮士德》是歌德的代表作，其中魔鬼的名字叫糜菲斯特 ，在歌德的創(chuàng)作中地位僅次于這部詩劇的長篇小說是《威廉·邁斯特》。
44．英國“湖畔派”三詩人是華茲華斯、柯爾律治、騷塞 。他們的主要作品分別是《汀藤寺旁》、 《古舟子詠》 和長詩《審判的幻景》。
45．拜倫和雪萊是英國浪漫主義文學(xué)中具有鮮明民主主義傾向的作家。詩劇 是雪萊最重要的作品。雪萊著名的抒情詩有《解放了的普羅米修斯》、《西風(fēng)頌》 、 《云》、《致云雀》等。46．《傲慢與偏見》的作者是簡·奧斯汀。
47．法國最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是夏多布里昂和斯塔爾夫人。48．夏多布里昂最主要的兩部作品是《阿達(dá)拉》和《勒內(nèi)》。
49．諷刺詩《英格蘭詩人和蘇格蘭評論家》是為還擊《愛丁堡評論》對拜倫第一本詩集的否定而作的。
50．未完成的長詩《唐璜》被公認(rèn)為拜倫最好的作品。
51．《恰爾德•哈羅德游記》是拜倫著名的浪漫主義長詩。
52．雨果在1827年發(fā)表了劇本《克倫威爾》，它的序言 是法國浪漫主義運(yùn)動的宣言。在其中，雨果闡述了他著名的美丑 對照原則。
53．《巴黎圣母院》是雨果小說中浪漫主義色彩最濃的一部。小說中的女主人公是愛斯梅拉爾德 。
54．1853年，雨果發(fā)表的政治諷刺詩集是《懲罰集》。
55．流亡期間，雨果除《悲慘世界》外，還發(fā)表了長篇小說《海上勞工》和《笑面人》。
56．雨果晚期重要的作品是小說《九三年》，它描寫了18世紀(jì)末法國大革命時(shí)的故事。
57．《悲慘世界》的男主人公是 冉阿讓。
58．普希金的短篇小說《驛站長》開俄國文學(xué)中“小人物”題材的先河。
59．普希金的小說《上尉的女兒》反映了18世紀(jì)70年代一次大規(guī)模農(nóng)民起義——普加喬夫起義。
60．19世紀(jì)五六十年代，法國批判現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表是福樓拜 ，他的著名作品有《包法利夫人》和《情感教育》 。
61．戈蒂耶是主張唯美主義和“為藝術(shù)而藝術(shù)”的作家，代表作是《琺瑯與雕玉》。
62．《惡之花》的作者是波德萊爾 ，他是一個(gè)創(chuàng)作象征主義詩歌的詩人。
63．狄更斯和薩克雷是英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中成就最高的作家，后者的代表作是長篇小說《名利場》，其中女冒險(xiǎn)家的形象是利蓓卡·夏潑。
64．勃朗蒂姊妹的代表作分別是《簡愛》 和《呼嘯山莊》。
65．海涅是19世紀(jì)中期德國文學(xué)中的重要作家。他在20年代著名的作品是《歌集》 ，他的受到恩格斯稱贊的詩歌是《西里西亞紡織工人》 。他的代表作是《德國——一個(gè)冬天的童話》。66．萊蒙托夫的代表作長篇小說《當(dāng)代英雄》中的男主人公是畢喬林。
67．屠格涅夫 的《獵人筆記》主要反映了農(nóng)奴制 的罪惡，他著名的長篇小說有《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》。
68．《奧勃洛摩夫》的作者是岡察羅夫 。
69．長詩《誰在俄羅斯能過好日子？》的作者是涅克拉索夫。
70．19世紀(jì)30～40年代，俄國重要的文藝批評家是別林斯基。60 年代，車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫在《現(xiàn)代人》雜志上發(fā)表了許多重要的政論和書評。車爾尼雪夫斯基的小說代表作是《怎么辦？》，其中的女主人公是薇拉·巴夫洛夫娜。
71．司湯達(dá)著名的文學(xué)評論文章是《拉辛與莎士比亞》 ；他的以意大利生活為題材的短篇小說是《瓦尼娜·瓦尼尼》；他著名的長篇小說有《紅與黑》、《呂西安·婁凡》（《紅與白》） 、《帕爾瑪修道院》 。
72．《人間喜劇》分為三大部分：《風(fēng)俗研究》、《哲理研究》 、《分析研究》。其中《風(fēng)俗研究》又分為6個(gè)場景，即私人生活場景 、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍旅生活場景、鄉(xiāng)村生活場景。
73．《高老頭》中的主要人物有高老頭、拉絲蒂涅、伏脫冷 、鮑賽昂夫人 。
74．狄更斯最喜愛的一部帶有自傳性的長篇小說是《大衛(wèi)·科波菲爾》。
75．《雙城記》中的雙城指英國的倫敦和法國的巴黎 。
76．《雙城記》中的人道主義的形象主要有馬奈特醫(yī)生、 路希、查理 、卡爾登 。
77．《雙城記》中主要的復(fù)仇者的形象是德伐石夫婦。
78．果戈理創(chuàng)作的著名喜劇是《欽差大臣》。
79．《死魂靈》中五個(gè)主要地主形象是 馬尼洛夫 、寡婦科羅包奇咖 、諾茲德遼夫 、梭巴開維奇 、潑留希金。這部小說的主人公是 乞乞科夫 。
80．陀思妥耶夫斯基的第一部小說是《窮人》。他在服刑歸來后最早發(fā)表的重要作品是《被欺凌與被侮辱的》和《死屋手記》。
81．1867年，陀思妥耶夫斯基出國。在國外他完成了長篇小說 《白癡》 ，并開始創(chuàng)作《群魔》。
82．陀思妥耶夫斯基最后一部長篇小說是《卡拉馬佐夫兄弟》。
83．《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，其中的男主人公是 拉斯科爾尼科夫。
84．契訶夫短篇小說的代表作是《套中人》 。
85．美國主要的浪漫主義作家有歐文、庫伯、愛倫•坡、愛默生、梭羅、朗費(fèi)羅、霍桑 、惠特曼 。
86．19世紀(jì)后期，英國出現(xiàn)了以王爾德為代表的唯美主義文學(xué)。
87．左拉包括20部長篇小說的巨著是《盧貢——馬卡爾家族》 。
88．左拉的代表作是《萌芽》。
89．莫泊桑主要的長篇小說有《一生》、《漂亮的朋友》 。
90．《德伯家的苔絲》的副標(biāo)題是一個(gè)純潔的女人 。這部小說中的主要男性形象是亞雷 、克萊 。
91．易卜生的祖國是挪威。
92．易卜生的“社會問題劇”包括《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。
93．《玩偶之家》的男女主人公分別是娜拉、海爾茂。
94．托爾斯泰關(guān)于尼考林卡成長的三部曲是《童年》、《少年》、《青年》。
95．托爾斯泰最重要的三部長篇小說是《戰(zhàn)爭與和平》 、《安娜·卡列尼娜》 、《復(fù)活》 。96．《安娜•卡列尼娜》中最主要的 3個(gè)男性形象是伏隆斯基、卡列寧、 列文。
97．馬克•吐溫的長篇小說姊妹篇是《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》 和 《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》。
98．馬克•吐溫 1870年寫成的短篇小說是《競選州長》，同年，他還發(fā)表了短篇小說《哥爾斯密的朋友再度出洋》。
99．馬克•吐溫描寫一袋金幣故事的中篇小說是《敗壞了哈德萊堡的人》。
100．20世紀(jì)20年代，蘇聯(lián)有三部被稱作“里程碑”式的長篇小說，即富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》 、綏拉菲莫維奇 的 《鐵流》 、法捷耶夫 的 《毀滅》 。
101．馬雅可夫斯基在十月革命后最主要的兩首長詩是《列寧》、《好》 。
102．《鋼鐵是怎樣煉成的》的作者是尼古拉·阿歷克塞維奇 ·奧斯特洛夫斯基。
103．蘇聯(lián)30年代具有史詩性的巨著有高爾基 的《克里姆•薩姆金的一生》、肖洛霍夫的《靜靜的頓河》 、阿•托爾斯泰的 《苦難的歷程》 。
104．蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的主要詩歌有特瓦爾多夫斯基 的《華西里•焦?fàn)柦稹?、穆薩•加里爾的。長篇小說主要法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》 。
105．斯大林逝世后，愛倫堡 的小說《解凍》是新時(shí)期文學(xué)開始的重要標(biāo)志。與《解凍》同時(shí)期問世的重要作品還有奧維奇金的《區(qū)里的日常生活》 和肖洛霍夫的《一個(gè)人的遭遇》 。
106．《日瓦戈醫(yī)生》的作者是帕斯捷爾納克 。
107．《伊凡•杰尼索維奇的一天》的作者是索爾仁尼琴 。
108．《葉爾紹夫兄弟》的作者是《柯切托夫》。
109．福斯特最主要的作品是 《印度之行》。
110．紀(jì)德的代表作是《偽幣制造者》。
111．莫里亞克的主要作品是《愛的荒漠》、《和麻風(fēng)病人的親吻》 等。
112．德國的兩兄弟亨利?！ぢ?托馬斯·曼是20世紀(jì)德國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表。他們的代表作分別是《臣仆》和《亨利四世》 ，《布登勃洛克一家》 和 《魔山》。
113．《西線無戰(zhàn)事》的作者是 雷馬克。
114．《憤怒的葡萄》的作者是 斯坦貝克 。
115．《了不起的蓋茨比》的作者是菲茨杰拉德 。
116．羅曼•羅蘭主要的兩部長篇小說是《約翰·克里斯朵夫》、《母與子》 。
117．德萊賽的第一部長篇小說是《嘉莉妹妹》、第二部長篇小說是《珍妮姑娘》。他的《欲望三部曲》包括《金融家》、《巨人》、《斯多葛》 。
118．肖洛霍夫描寫農(nóng)業(yè)集體化的長篇小說是《被開墾的處女地》。
119．《城堡》和《審判》的作者是卡夫卡，這兩部小說的主人公分別叫 K 和約瑟夫•K 。
120、伍爾芙的第一個(gè)短篇小說是《墻上的斑點(diǎn)》。她的最后一部作品是《幕間》。
121、《到燈塔去》的女主人公是 《拉姆齊夫人》 。
122．海明威在小說《太陽照樣升起》中引用“你們都是迷惘的一代”作為題辭。
123．喬頓是海明威的小說《喪鐘為誰而鳴》中的男主人公。
124．《永別了，武器》中的男女主人公分別叫弗雷德里克•亨利、凱瑟琳。
125．桑提亞哥是《老人與?！防锏闹魅斯?。
126．加繆是法國存在主義的代表作家。
127．在《鼠疫》中，被加繆肯定的存在主義者的形象是里厄醫(yī)生 。
128．《局外人》的主人公是墨爾索 。
1．荷馬史詩——包括《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》，是古希臘最早的兩部史詩，一般認(rèn)為是吟頌詩人荷馬所作，故稱荷馬史詩。這兩部史詩描寫發(fā)生于公元前12世紀(jì)的特洛亞戰(zhàn)爭，各分二十四卷，反映了氏族制度趨于瓦解，向奴隸社會過渡時(shí)期廣泛的社會生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的認(rèn)識價(jià)值和藝術(shù)成就。
2．教會文學(xué)——是中世紀(jì)歐洲盛行的正統(tǒng)文學(xué)，取材于《圣經(jīng)》，體裁有圣經(jīng)故事、圣徒傳、禱告文、贊美詩、宗教劇等，主要作者是教會僧侶，主要內(nèi)容是贊美上帝的權(quán)威和歌頌圣徒的德行，宣揚(yáng)禁欲主義和來世主義思想，手法以夢幻、寓意和象征為主。
5．“三一律”——法國古典主義文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)則，它規(guī)定戲劇的情節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)必須保持一致，即在一天時(shí)間內(nèi)在一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生一件事，是謂“三個(gè)整一”。
8．“小人物”——特指 19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中出現(xiàn)的一種人物形象，他們在社會中處于底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守己，性格懦弱，膽小怕事，成為那些“大人物”統(tǒng)治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，并通過這類形象批判沙皇專制制度。
11．社會主義現(xiàn)實(shí)主義——“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”即從現(xiàn)實(shí)革命的發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)。同時(shí)藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來。1934年，在高爾基的主持下，召開了第一次全蘇作家代表大會并成立了作家協(xié)會。作協(xié)章程規(guī)定，社會主義現(xiàn)實(shí)主義是蘇聯(lián)文學(xué)與文學(xué)批評的基本方法。
名詞解釋復(fù)習(xí)重點(diǎn)：
1．騎士文學(xué)：是西歐封建騎士制度的產(chǎn)物，以描寫騎土愛情和冒險(xiǎn)故事為基本內(nèi)容，包括騎士抒情詩和騎士敘事詩兩種。抒情詩產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯，有破曉歌、牧歌、怨歌等。敘事詩又稱騎土傳奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
2．文藝復(fù)興：是14—17世紀(jì)初歐洲一系列新興資產(chǎn)階級思想文化運(yùn)動的總稱。它以發(fā)掘、整理和研究古希臘羅馬的文化遺產(chǎn)、復(fù)興古典文化為標(biāo)志，并借此反對封建觀念和中世紀(jì)宗教教義的束縛，建立適應(yīng)新興資產(chǎn)階級的新思想新文化。文藝復(fù)興開辟了歐洲歷史上的新紀(jì)元，是西方近代文化的開端。
3．流浪漢小說：產(chǎn)生于16世紀(jì)中葉，它受中世紀(jì)市民文學(xué)的影響，以城市下層人物的活動為中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的風(fēng)格，簡潔流暢的語言，廣泛反映當(dāng)時(shí)的社會生活。小說一般采用第一人稱，描寫主人公的所見所聞，對歐洲近代長篇小說產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。代表作為西班牙無名氏的《小癩子》。
4．“百科全書派”：18世紀(jì)中葉，法國啟蒙運(yùn)動發(fā)展到成熟階段，形成強(qiáng)大的聲勢，而且大大加強(qiáng)了它的革命性和戰(zhàn)斗性。老一輩啟蒙思想家伏爾泰還在繼續(xù)活動，他的反封建的戰(zhàn)斗立場比前一時(shí)期更加鮮明，新一代思想家盧梭、狄德羅等以更加激進(jìn)的面貌出現(xiàn)。這一時(shí)期啟蒙運(yùn)動的成就集中表現(xiàn)在編纂《百科全書》上，法國的啟蒙思想家也因此被人成為”百科全書派“。
6．浪漫主義：是出現(xiàn)在18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的一股文學(xué)思潮。英國工業(yè)革命、法國大革命，一方面刺激了人的精神個(gè)性覺醒，另一方面又使人們對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生失望，在這個(gè)大起大落的激情時(shí)代，思想界出現(xiàn)傅立葉等人的空想社會主義，德國哲學(xué)家康德、費(fèi)希特等對“自我”的關(guān)注。在這個(gè)大背景上，出現(xiàn)一大批作家、詩人，他們打破了傳統(tǒng)古典主義的束縛，著重抒發(fā)個(gè)人感受和體驗(yàn)，歌頌大自然，喜歡異國情調(diào)，在詩歌、小說、戲劇各領(lǐng)域均創(chuàng)造了輝煌的成就。代表作家有雨果、拜論、普希金等。
9．自然主義：流行于19世紀(jì)后期，產(chǎn)生于批判現(xiàn)實(shí)主義之中的一種文學(xué)思潮和流派。其特點(diǎn)是第一，強(qiáng)調(diào)寫真實(shí)，再現(xiàn)自然，包括自然界和人類社會，不重典型化。第二，強(qiáng)調(diào)客觀性，要求作家不介入，不作價(jià)值評判，只做解剖家。第三突出科學(xué)性即自然法則，認(rèn)為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。該派的代表作家是左拉。
11．社會問題劇：指挪威作家易卜生在1868年并8O年代創(chuàng)作的一組戲?。褐饕小肚嗄晖恕?、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。這些作品涉及了資本主義社會的政治、法律、宗教、道德、家庭、婦女、教育等多方面的問題，貫穿著強(qiáng)烈的批判精神。13．托爾斯泰主義：在托爾斯泰的思想中，除了對現(xiàn)實(shí)的無情批判以外，還熱切鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”等觀點(diǎn)，宣揚(yáng)一種屬于托爾斯泰自己的宗教“博愛”思想，人們稱之為“托爾斯泰主義”。
14．超現(xiàn)實(shí)主義：一次大戰(zhàn)后興起于法國的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。由達(dá)達(dá)主義發(fā)展而來。它由一批年輕人組成，進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)試驗(yàn)，反對邏輯理性的思維活動，推崇潛意識和夢幻，探索純粹的無意識的精神活動。1924年，代表詩人布勒東發(fā)表＜超現(xiàn)實(shí)主義宣言＞，系統(tǒng)闡述其宗旨和理論觀點(diǎn)，宣布超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動正式誕生。
17．超驗(yàn)主義：核心觀點(diǎn)是主張人能超越感覺和理性而直接認(rèn)識真理，認(rèn)為人類世界的一切都是宇宙的一個(gè)縮影--"世界將其自身縮小成為一滴露水"（愛默生語）。超驗(yàn)主義者強(qiáng)調(diào)萬物本質(zhì)上的統(tǒng)一，萬物皆受"超靈"制約，而人類靈魂與"超靈"一致。這種對人之神圣的肯定使超驗(yàn)主義者蔑視外部的權(quán)威與傳統(tǒng)，依賴自己的直接經(jīng)驗(yàn)。"相信你自己"這句愛默生的名言，成為超驗(yàn)主義者的座右銘。這種超驗(yàn)主義觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人的主觀能動性，有助于打破加爾文教的"人性惡"、"命定論"等教條的束縛，為熱情奔放，抒發(fā)個(gè)性的浪漫主義文學(xué)奠定了思想基礎(chǔ)。19．黑色幽默: 黑色幽默于2O世紀(jì)60年代出現(xiàn)在美國。它的特征是以一種無奈的嘲諷和絕望的微笑來表現(xiàn)人生的荒謬、痛苦和殘酷，因而也被稱作“絞刑架下的幽默”或“大難臨頭的幽默”。黑色幽默的代表作有海勒的《第二十二條軍規(guī)》等。代表作家有海勒、馮尼格特、品欽等人。
2、 論述《變形記》的思想藝術(shù)特征。
答：《變形記》是西方現(xiàn)代主義文學(xué)中描寫人的異化這一主題的杰作。作品通過格里高爾變成一只大甲蟲的荒誕故事，表現(xiàn)了現(xiàn)代資本主義社會中普遍存在的異化現(xiàn)象。在現(xiàn)代資本主義，科技與工業(yè)的迅猛發(fā)展，大大降低了人的價(jià)值，商品化和拜金主義的大潮，淹沒了正常的人性，人的所有創(chuàng)造物都變成了與人對立的力量，形成了物操縱人、奴役人的局面，在這種情況下，人的本質(zhì)特征逐漸物化，逐漸喪失，而變成非人。格里高爾一生疲于奔命，拼命工作，為的就是養(yǎng)家糊口，工作和生活毫無樂趣可言，自己完全變成了勞動和掙錢的機(jī)器。就是晚上睡上幾個(gè)小時(shí)，也是為了第二天能繼續(xù)奔走。甚至在變成甲蟲以后，也擺脫不了小職員唯唯諾諾、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的性格特征。變形后他首先擔(dān)心的是失掉工作，后來又為失掉工作而焦慮不安。臨死時(shí)還幻想“下一次門再打開時(shí)他就要像過去那樣重新挑起一家的擔(dān)子”。小說還揭露了現(xiàn)代資本主義社會中人與人之間關(guān)系的“異化”。公司老板只把他當(dāng)作掙錢的機(jī)器，父母也將他視為養(yǎng)家的工具，他變成甲蟲后，父親給他的只是冷酷和威嚇，母親認(rèn)為他是個(gè)累贅，妹妹也漸漸討厭他。只有他的死才使全家人感到獲得了解脫。這種親人間的冷漠將資本主義社會的人與人之間的關(guān)系暴露得淋漓盡致。小說還寫了格里高爾變形后的內(nèi)心活動，焦慮、孤獨(dú)、痛苦，深刻揭示了現(xiàn)代西方人的精神危機(jī)。但作者在揭露“異化”現(xiàn)象時(shí)，卻不能揭示造成“異化”的真正根源，找不到消除“異化” 的正確途徑。因而作品充滿了悲觀絕望的情緒。藝術(shù)特征：首先、具有十分明顯的荒誕色彩。其次、在荒誕的情節(jié)中描寫人的生存狀態(tài)，具有高度的真實(shí)性再次、不僅僅是描述一個(gè)荒誕的故事，更暗喻著一個(gè)荒誕的社會、荒誕的人生。從哲理的高度對人類生存狀態(tài)加以審視，揭示西方人的精神危機(jī)?？傊?、作品的藝術(shù)特征是：荒誕而真實(shí)，真實(shí)而荒誕的佯謬手法的運(yùn)用?？ǚ蚩ㄊ叫≌f的獨(dú)特風(fēng)格；用神話象征模式表現(xiàn)世界的荒誕、人的孤獨(dú)和悲觀。作品色調(diào)晦暗、充滿恐懼、悲哀絕望的精神氛圍。
3、 簡述《荒原》的思想內(nèi)容。
答：20世紀(jì)象征主義作家艾略特創(chuàng)作的《荒原》是詩人把他對西方文化困境的感受上升到哲理的高度，經(jīng)過意識融合所展示出的既有戲劇色彩又富于啟示錄式的內(nèi)心獨(dú)白。1它以深刻的危機(jī)與超越意識去沉思西方文化的困境與出路，展示出一個(gè)失去了神性之世界的本真狀態(tài)。在沒有神性的世界中，西方文明已全面墮落為干涸碎片，世界之夜已進(jìn)入夜半，世界之夜彌漫著黑暗。2作者把他對現(xiàn)實(shí)的思索擴(kuò)展為對歷史的透視，因此他的荒原便具有普遍性與永恒性。詩人要以他的恐怖之詩來震撼荒原人這個(gè)上帝缺席的現(xiàn)實(shí)，詩人之詩為我們傳來了上帝回返的訊息，如此，《荒原》也才不是那種雖死猶生的絕望。荒原意識也就是危機(jī)意識，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教來拯救荒原。
5、簡述《荒原》的藝術(shù)特征：
20世紀(jì)象征主義作家艾略特創(chuàng)作的《荒原》作為現(xiàn)代派詩歌的登峰造極之作，其藝術(shù)形式與表現(xiàn)特征有其獨(dú)到之處。1內(nèi)心獨(dú)白的運(yùn)用。2廣泛地運(yùn)用自由聯(lián)想。3把詩中的人物放到戲劇化的場景中。4詩人通過感人的形象去暗示那些無法或者無需表達(dá)的思想。5情感的場面化和具體化，這便是他那著名的“客觀對應(yīng)物”效果。6大量運(yùn)用文學(xué)的與歷史的典故。《荒原》中的題辭和各章標(biāo)題，或者取自古希臘神話和宗教儀式，或者指向文學(xué)作品的故事，抱涵著深刻的文化內(nèi)涵。

20．論述《羊脂球》的藝術(shù)特色《羊脂球》的情節(jié)構(gòu)思與結(jié)構(gòu)布局十分巧妙。小說的故事主要在兩個(gè)地點(diǎn)展開，一是在馬車上，包括在多特旅館停留前后。二是在多特旅館。十位身份不同的旅客被安排在一輛馬車上，這實(shí)際上是法國社會的一個(gè)縮影，能夠起到以小見大的作用。前后兩次在車上發(fā)生饑餓的情況，反映出作者在安排情節(jié)上的匠心：以馬車上的人對待饑餓的態(tài)度來檢驗(yàn)他們的思想。在多特旅館發(fā)生的事，把矛盾推向了一個(gè)高潮。對待普魯士軍官無理要求的態(tài)度，充分地表現(xiàn)了每個(gè)人的道德水平及其愛國心的真假。運(yùn)用細(xì)致的肖像描寫到準(zhǔn)確生動、富有特色的語言達(dá)到人物形象的高度個(gè)性化，這是作品的又一藝術(shù)特點(diǎn)。對羊脂球的肖像描寫就準(zhǔn)確地勾畫出一個(gè)年輕妓女的鮮活形象。小說中人物語言嚴(yán)格地符合各自的身份、教養(yǎng)和性格特點(diǎn)。如鳥先生是個(gè)暴發(fā)戶，語言十分粗俗。布雷維爾伯爵及廠主拉瑪東先生的語言卻顯得偽善陰險(xiǎn)。

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