最佳答案在今天，音樂活動(dòng)所具有的聽眾，在數(shù)量上的眾多可以說是空前的。不論是聲樂還是器樂，借著唱片、磁帶、電影、廣播、電視各種傳播手段傳送給億萬的聽者。在這些人們中間，有不少的人，在他們一生之中，是從來沒有直接聽見過大型管弦樂隊(duì)演奏過的。這些新的，為數(shù)極為眾多的聽眾，其中也許有的人會(huì)感覺到十分驚異，原來這種新的藝術(shù)欣賞經(jīng)驗(yàn)，特別是樂器音樂，是一種極為美妙的精神食糧；它是那么深遠(yuǎn)而真切地反映著人類偉大的生活、思想和情感。當(dāng)這種音樂欣賞活動(dòng)發(fā)展起來以后，人們便產(chǎn)生一種好奇心，一種求知的想望。這就是：如何才能領(lǐng)略這種音樂藝術(shù)？它的原則和方法又都是怎樣的？

　　為了這個(gè)原故，僅僅是為了這個(gè)原故，便寫成了這本冊子。這本冊子不是給音樂專家們讀的書，它只是寫給對音樂有深厚的興趣，并且有熱情想要知道得多一點(diǎn)的讀者。這冊子的目的是提供在這方面知識的要點(diǎn)，說明一些常用詞語的實(shí)際意義。至于這些技術(shù)術(shù)語的范圍，當(dāng)然是在某種限度之內(nèi)的。


　　現(xiàn)在，我們聽到的和演奏的西歐音樂作品，有很大一部分是在1650～1900年之間所創(chuàng)作的。從和聲學(xué)與音樂理論的角度來說，這是音樂史上的一個(gè)大的單元或階段。在這個(gè)階段之中，所包括的音樂風(fēng)格的類型、音樂結(jié)構(gòu)的方法、樂曲織體的情況等，雖品種繁多，但其實(shí)際的音樂語言，和聲的詞語都是一樣的。它們只不過是不斷地在擴(kuò)大著、豐富著，而基本上并沒有什么根本的改變，其根本的原則也沒有什么變化。在此處將說明這時(shí)期的原則與其以前和以后的有著怎樣的不同。第一部分著重于1600—1900年這一階段的內(nèi)容，更早的和更晚的則在第二部分和第三部分作簡要的解說。

　　下面開始對一般使用的技術(shù)名詞作簡明的解釋，其目的是為了使讀者能夠了解隨后所討論的諸問題。至于要進(jìn)一步去理解它們，便需要進(jìn)一步去閱讀其他有關(guān)的書籍。這些解釋對于本書所需要應(yīng)用的范圍，可以說已是十分夠用了。說明是按照旋律、和聲、節(jié)奏來分類的。但要請讀者們注意，這些術(shù)語在不同的范疇里，有它不同的意義和用法，如轉(zhuǎn)位，靜止等，因此對它們的說明也是分開的。


　　（1）旋律方面的用語

　　音階

　　一串連續(xù)級進(jìn)的音，由一個(gè)主音或調(diào)音（Tonic或Keynote）統(tǒng)一著彼此間的關(guān)系，就叫做音階。

　　一個(gè)自然音階（Diatonic Scale）包含五個(gè)全音和兩個(gè)半音。按照這兩個(gè)半音在音階中所處的地位不同，便形成了大音階和小音階。

　　音階的第三音是決定那音階大小性質(zhì)的音，所以又稱它為決定音（Determinant）。

　　不論是大音階或小音階，音階的每個(gè)音都有它們個(gè)別的名稱，現(xiàn)在依照上行的次序把它們寫在下面：——

　　第一音 主音（Tonic）

　　第二音 上主音（Supertonic）

　　第三音 中音（Mediant）

　　第四音 下屬音（Subdominant）

　　第五音 屬音（Dominant）

　　第六音 上中音（Submediant）

　　第七音 導(dǎo)音（Leading note）


　　在上面各音中間，主音、屬音、下屬音和導(dǎo)音是音樂上最常用的名詞，應(yīng)該把它們記清楚。

　　半音音階是完全由半音所組成的音階。

　　升號（#）是把音的高度 升高半音的記號；降號（b）是把音的高度降

　　低的音回復(fù)到原來的高度。這些記號總稱為臨時(shí)記號（Accidental）。

　　音程

　　兩個(gè)連續(xù)或同時(shí)發(fā)響聲音間的距離或高度差別叫做音程。

　　音程的命名，主要是依照它們在音階上所具有的級數(shù)來計(jì)算，在計(jì)算時(shí)，兩個(gè)音的本身也計(jì)算在內(nèi)。

　　這些音程的名稱，不管有沒有半音變化，它們的名稱是不變的，換句話說，即不管一個(gè)音程的兩個(gè)音包含有升、降記號沒有，那音程的名稱仍然是相同的。

　　在自然音階中所出現(xiàn)的音程是自然音程。

　　在變化音階（即半音音階）中所出現(xiàn)的音程是變化音程。

　　音程距離小于半音——如#G—bA—叫做同音音程（En-harmonic
　　interval），這種一般又稱為“同音異名的變換”。在鋼琴上這兩音是完全相同的，但在其他樂器——特別是弦樂族的樂器——#G和bA是不相同的。

　　調(diào)

　　一般地說，通過一定的調(diào)，旋律才能表示出來。調(diào)是由組成該旋律的各個(gè)音所形成，而這些音是從音階里引伸出來的。一般旋律不一定要起于或終于主音。

　　有若干大音階和小音階便有若干調(diào)，樂譜上尋找升號調(diào)次序的方法，是從C起向上數(shù)各音的完全五度：C、G、D、A、E、B、#F、#C，尋找降號調(diào)次序的方法是從C起向下連續(xù)數(shù)各音的完全五度：C、F、bB、bE、bA、bD、bG、bC。

　　升號和降號是記在樂譜起始地方，每個(gè)升號或降號都按照上述次序，一次比一次加多（如C到G，G是一個(gè)升號；G到D，D是兩個(gè)升號；C到F，F(xiàn)是一個(gè)降號；F到bB，bB是兩個(gè)降號）。這些叫做調(diào)號。一個(gè)小調(diào)和他的關(guān)系大調(diào)相同——即在小調(diào)主音上面的小三度音，便是關(guān)系大調(diào)的主音。

　?。?）節(jié)奏方面的用語

　　樂曲是用小節(jié)（Bar）為單位來計(jì)算的。而小節(jié)內(nèi)又可再分成若干拍（Beat）。一小節(jié)中以2、3、4拍最為普遍，這種我們稱之為二拍子（Duple）、三拍子（Triple）、四拍子（Quadruple）。

　　這些拍子仍然可以再分成一組一組的短小音，其中主要以二音為一組和三音為一組的。如果以二音為一組，這種拍子就叫做單拍子，如果以三音為一組，這種拍子就叫做復(fù)拍子。

　　拍子是用拍子記號來標(biāo)明的。拍子記號位置在樂譜的開始處，緊接在調(diào)號的右方。它的形式是由兩個(gè)數(shù)目字所組成，一個(gè)在上面，一個(gè)在下面。上面的數(shù)字是指明在一小節(jié)中有若干個(gè)某種音符，下面的數(shù)字是指明那種音符是什么樣的音符。換句話說即是該音符是屬于全分音符的幾分之幾。

　　對于這種具體情況，用實(shí)例說明比解釋定義要清楚得多。讓我們拿兩個(gè)普通的拍子記號2/4、9/8來看，在第一個(gè)記號下面的數(shù)字〈4〉是指明全分音符的四分之一，即四分音符，上面的數(shù)字〈2〉是指明每小節(jié)有兩個(gè)四分音符。另外一個(gè)記號，下面的數(shù)字〈8〉是指明全分音符的八分之一，即八分音符，上面的數(shù)字〈9〉是指明每小節(jié)有九個(gè)八分音符。

　　上面的數(shù)字還指明拍子是單拍子或復(fù)拍子，若是（2）或（3）、或（2）的倍數(shù)，便是單拍子，如果是（3）的倍數(shù)便是復(fù)拍子。

　　一個(gè)點(diǎn)記在一個(gè)音符后面，是把該音符時(shí)間長度延長一半，復(fù)拍子是以帶點(diǎn)的音符為主，單拍子是以單音符為主。

　　正如同在音樂中拍子是集合在小節(jié)內(nèi)，小節(jié)本身也可以集合到更大的單位中。例如，短句、樂句、樂段等等。從這原理出發(fā)，按著類似的情形，這種集合可以運(yùn)用到一切結(jié)構(gòu)固定的音樂形式上，特別是17～18世紀(jì)舞曲的寫作形式。

　　節(jié)奏組合最短小的單位是短句，它常常是包含兩個(gè)小節(jié)，短句本身不能給予人們一個(gè)完整的感覺，所以往往要跟隨著一個(gè)或一個(gè)以上接續(xù)的類似短句，這些短句集合起來，便成為一個(gè)樂句。

　　同樣地，一個(gè)樂段總是由包括著兩個(gè)或兩個(gè)以上相類似的樂句形成曲調(diào)上的平衡；不過樂段、樂句、樂節(jié)這三個(gè)名詞在使用時(shí)意義很廣泛，往往互相換著使用，它們每個(gè)都是表示音樂的樂想單位。這種樂想在它的本身是完全的。它們唯一和短句不同的地方，便是短句的樂想是不完全的。

　　所有這些樂想單位，是由靜止來約束。簡單地說，靜止在音樂里面，就如同標(biāo)點(diǎn)符號在文章里面一樣，等于文章中的句號。早期的歐洲音樂，歌曲常常是結(jié)束于這種形式——停止在主音上。但是在現(xiàn)代的音樂中，靜止的含意就頗為廣泛而不固定了。它在和聲方面的意義是遠(yuǎn)重于在節(jié)奏方面的意義，因?yàn)殪o止時(shí)節(jié)奏常常是很單純的。

　?。?）和聲方面的用語

　　音程

　　兩個(gè)音同時(shí)發(fā)響，如果小于八度，這音程便是單音程；大于八度的，便是復(fù)音程。

　　音程的分類是按照它們的協(xié)和關(guān)系——按照兩個(gè)音在結(jié)合時(shí)協(xié)和的程度，一般的分類方法是這樣：

　　完全協(xié)和。同度、八度、完全四度、完全五度。

　　不完全協(xié)和。大三度、小三度、大六度、小六度。

　　不協(xié)和。大二度、小二度、大七度、小七度，其他增減音程。增音程的形成，是把大音程或完全音程上面的音升高或下面的音降低。減音程的形成是把小音程或完全音程上面的音降低或下面的音升高。

　　音程的轉(zhuǎn)位是把下面的音移放在高八度的位置上，或把上面的音移放在低八度的位置上。

　　四度音程轉(zhuǎn)位后成為五度。五度音程轉(zhuǎn)位后成為四度。

　　三度音程轉(zhuǎn)位后成為六度。六度音程轉(zhuǎn)位后成為三度。

　　二度音程轉(zhuǎn)位后成為七度。七度音程轉(zhuǎn)位后成為二度。

　　一度音程轉(zhuǎn)位后成為八度。八度音程轉(zhuǎn)位后成為一度。

　　此外：

　　完全音程轉(zhuǎn)位后仍舊是完全音程。

　　大音程轉(zhuǎn)位后變?yōu)樾∫舫獭?br />
　　增音程轉(zhuǎn)位后變?yōu)闇p音程。

　　減音程轉(zhuǎn)位后變?yōu)樵鲆舫獭?br />
　　和弦

　　兩個(gè)或兩個(gè)以上的音程同時(shí)發(fā)響，叫做和弦。

　　和弦中的音程如果都是協(xié)和音程，不論是完全協(xié)和或不完全協(xié)和，這和弦便稱為協(xié)和和弦。如果它們之間有一個(gè)或一個(gè)以上的音程是不協(xié)和音程，這和弦便稱為不協(xié)和和弦。

　　三和弦或普通和弦包含一個(gè)低音或根音，在上面有一個(gè)低音的大三度和一個(gè)低音的完全五度。

　　如果五度音是增音程或減音程，這三和弦便叫做增三和弦或減三和弦。增、減三和弦不算是普通和弦，因?yàn)樗鼈儼性鲆舫袒驕p音程。

　　七和弦的形成，是在三和弦的上面加一個(gè)根音的七度音。

　　這種和弦可以在大音階與小音階任何音級上構(gòu)成，而各七和弦中，以屬音為根音的屬七和弦最為重要。

　　和弦，同音程一樣，如根音移高八度時(shí)，便叫做轉(zhuǎn)位。

　　靜止

　　靜止，在前面說過，正如像文章里面的標(biāo)點(diǎn)符號。靜止可以分做兩大類：

　　一、結(jié)尾靜止（Final Cadence）常用來表示一段或一節(jié)的結(jié)束。

　　二、中途靜止（Intermediate Cadence）。常用來規(guī)定成語（Phrase）或短句的界限。

　　結(jié)尾靜止有兩種：

　　1.完全靜止（Perfect cadence，full close）。有七度音或沒有七度音的屬和弦，接續(xù)著根音位置的主和弦。

　　2.變格靜止（Plagal cadence）。形式與完全靜止相同，只是用下屬和弦替換了屬和弦進(jìn)入最后的主音。

　　必須注意到雖然根音都是在低聲部，但上方聲部的地位與排列，在每一對靜止和弦中是有不同的變化。高聲部的音雖相同，但位置不同。這些音不論怎么樣變動(dòng)，都不會(huì)改變和弦本來的性質(zhì)。關(guān)于這一點(diǎn)，后面將作進(jìn)一步說明。

　　中途靜止往往是由主和弦或其他和弦構(gòu)成，不一定是根音位置。

　　旋律的進(jìn)行

　　一、連接進(jìn)行。音是按級進(jìn)行的，即二音的連接距離均不超過二度。

　　二、跳躍進(jìn)行。音是跳躍進(jìn)行的，即二音的連接是三度或三度以上的跳躍。

　　反復(fù)的進(jìn)行

　　反復(fù)進(jìn)行。是在不同高度上，把一小片段的旋律或和聲作反復(fù)地出現(xiàn)。

　　有的反復(fù)進(jìn)行都是在自然音階上反復(fù)，此外還有轉(zhuǎn)調(diào)的或半音的反復(fù)進(jìn)行，把反復(fù)句子在新調(diào)上出現(xiàn)。

　　模式的進(jìn)行

　　模式（Pattern）與反復(fù)進(jìn)行相似，但不完全相同。它是旋律的或和聲的、或兩者同時(shí)的在節(jié)奏形式方面的模仿。

　　轉(zhuǎn)位

　　一、旋律的轉(zhuǎn)位。一個(gè)短句旋律的進(jìn)行，音與音接連的音程度數(shù)和前面的短句一般無二，只是方向相反。這種叫做旋律的轉(zhuǎn)位。

　　二、對位的轉(zhuǎn)位。兩聲部位置交換，即下聲部換為上聲部、上聲部換為下聲部（關(guān)于對位法將在后面說明）。

　　和聲的進(jìn)行

　　一、同向進(jìn)行。兩聲部向同一方向進(jìn)行。

　　二、反向進(jìn)行。兩聲部向相反方向進(jìn)行。

　　三、斜行進(jìn)行。兩聲部中一部保持原狀，另一部向上或向下進(jìn)行。

　　主要音和非主要音

　　主要音（Essential Note）。和弦中最主要的音叫主要音。如三和弦C、E、G中的E音。

　　經(jīng)過音，或稱為非主要音（Unessential）。一個(gè)音只是作為接連兩個(gè)連續(xù)和弦（或音程）中主要音的音，它自己并不是屬于前后任何和弦（或音程）的音，叫做經(jīng)過音。

　　經(jīng)過音（D和B）位于拍子之間，叫做非強(qiáng)音經(jīng)過音。它也可以出現(xiàn)在拍子上，就叫做強(qiáng)音經(jīng)過音。

　　有的經(jīng)過音可作跳躍進(jìn)行，這種叫做裝飾音，倚音或先現(xiàn)音，因?yàn)樗瘸霈F(xiàn)在主要音前面。

　　倚音常常是用來使力度強(qiáng)的非主要不協(xié)和音的性質(zhì)變?yōu)樗缮ⅰ?br />
　　轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)

　　轉(zhuǎn)調(diào)，是從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)上。

　　移調(diào)，是把一篇樂譜或樂句整個(gè)改移在另外的調(diào)上去。

　　不協(xié)和和弦的解決

　　不協(xié)和和弦的解決是把不協(xié)和和弦進(jìn)入到協(xié)和和弦。正規(guī)解決的方法是讓不協(xié)和音級進(jìn)。